Ένας "άλλος" Αγιορείτης Ηγούμενος, Παρθένιος Αγιοπαυλίτης

Πριν ξεσπάσουν τα γεγονότα της Μονής Βατοπεδίου, όταν σε συζητήσεις ή σε κάποια άρθρα γινόταν ο λόγος για κάποιον αγιορείτη ηγούμενο, το μυαλό μου ταξίδευε νοερά στο γραφειάκι της Αγίου Παύλου όπου τυχαία βρέθηκα πριν από έξι χρόνια και επίσης τυχαία γνώρισα το γέροντα Παρθένιο Αγιοπαυλίτη… Δοξάζω το Θεό που αυτό το διάστημα για λόγους σπουδών βρίσκομαι μακριά από την Ελλάδα, και η «καλή συνήθεια» αυτή, της ενθύμησης του γέροντα δεν έχει ολότελα εξαφανιστεί από το υποσυνείδητο μου. Δεν ξέρω αν αυτό βέβαια συμβαίνει επειδή δεν παρακολουθώ τα ελληνικά δελτία ειδήσεων ή επειδή η ανάμνηση από τον γέροντα Παρθένιο είναι τόσο δυνατή. Θέλω, λοιπόν, να δοξάζω το Θεό γι’ αυτό το λόγο! Επειδή, τούτα τα γεγονότα δεν μπόρεσαν να μου αλλάξουν ριζικά τούτο το καλό έθος της λειτουργίας του υποσυνειδήτου μου. Ήταν Οκτώβρης, αρχές, και αποφάσισα με ένα πολύ αγαπημένο φίλο, από τη Θεσσαλονίκη που βρίσκονταν να πάμε στο Όρος. Βρεθήκαμε στην Αγίου Παύλου. Δεν ήξερα καν ότι υπάρχει ή έστω ότι έχει τόσο μεγάλη ιστορία, έτσι όπως δηλαδή ξετυλίχθηκε μπροστά στα μάτια μας. Καλοσυνάτος ο αρχοντάρης, Γεράσιμος ονόματι, έφερε στη ζώνη του τη παράσταση του αγίου Γερασίμου να κρατάει στην αγκαλιά του το χάρτη της Κεφαλονιάς. Απλός, λιτός και χαρούμενος. Έπειτα έμαθα ότι ήταν μια από τις πιο χαρακτηριστικές φιγούρες του Αγίου Όρους. Ήμασταν πολύ κουρασμένοι, πέσαμε για ύπνο και ήταν ακόμα εννέα το πρωί, σχεδόν μεσημέρι για το αγιορείτικο ημερολόγιο. Ανέβαινες τα σκαλιά για να πάς στο κελί και οι τοίχοι με μιαν υπέροχη δυναμική σε τραβούσαν πίσω στο χρόνο έως και σε κατέβαλλαν σε ένα πνευματικό αγώνα, τουλάχιστον για τις στιγμές που είσαι εκεί, να ξεχάσεις όλα σου τα πεπραγμένα- σκέψεις και πράξεις- και να αφεθείς στο ρυθμό που ήθελε το περιβάλλον να σε οδηγήσει. Ανεβαίνοντας τις σκάλες, με επιγραφή πάνω στο τοίχο σε καλωσορίζει σ’ αυτή τη καινούργια πνευματική εμπειρία «Απόφυγε τας εν άστει διατριβάς ως μυρίων κακών αφορμάς…» Γυρνάει ο Χρήστος και με κοιτάει με το σχεδόν πάντα κριτικό του βλέμμα… «Τι θες να σου πω;» του απάντησα «τις ενστάσεις σου στο Μέγα Βασίλειο!» - το έγραφε από κάτω το όνομα. Μπήκαμε στο κελί, χωρίς να μιλήσουμε καθόλου διότι πιο δίπλα είχαμε δει την επιγραφή «Υπέρ Πάντων τη Σιωπήν Αγάπησον» και άθελα μας ή μπορεί σ’ αυτό να μας οδήγησε όχι η επιγραφή αλλά η τεράστια κούραση που κουβαλούσαμε.
Ήρθε η ώρα του Εσπερινού, ένας μοναχός μας χτύπησε τη πόρτα. Κατεβήκαμε στο Καθολικό- δεν είχαμε ξαναδεί ποτέ τέτοιο ναό με τέτοια χωροταξική διαμόρφωση. Οι πατέρες ήταν όλοι σε σειρά, υπέθεσα ότι γίνονταν ασπασμός των τιμίων λειψάνων κι έτσι πρότεινα στο Χρήστο να καθίσουμε στη σειρά. Εν τέλει περίμεναν να πάρουν την ευχή του ηγουμένου και να προσκυνήσουν κατά τη μοναχική τάξη τις εικόνες του τέμπλου και να πορευθούν ο καθένας στο στασίδι του. Η σκέψη μου γκρεμίστηκε όταν είδα τον ηγούμενο. Συνηθισμένος σε «αγγελικά ιπταμένους» οφφικιούχους της Εκκλησίας από την Αθήνα, βλέπω ένα γεροντάκι, πιο κοντό από μένα, ατημέλητο… Αμέσως σκέφτηκα, ότι εδώ είναι Άγιο Όρος αλλά η συνήθεια όταν ανατρέπεται συχνά προκαλεί εκπλήξεις. Γυρνάω του λέω «την ευχή σας» μου απαντάει απότομα «την να την ‘νε’ κάμεις;»... Και το μυαλό μου άρχισε να επεξεργάζεται , όχι τόσο την απάντηση, αλλά τη προφορά, την εκφορά της μέσα στο λόγο. Αφού ασπαστήκαμε τις εικόνες του τέμπλου κι αυτή τη «Μυροβλήτισσα» της Αγίου Παύλου καθίσαμε να ακούσουμε τον Εσπερινό. Ξημέρωνε του Αγίου Ιγνατίου Αρχιεπισκόπου Κων/πολεως, του κατά σάρκα αδελφού του κτήτορα της Μονής, Αγίου Παύλου του Ξηροποταμινού. Έτσι, ο Εσπερινός ήταν μεγάλος. Και ήρθε η ώρα για το φώς Ιλαρόν. Κατέβηκε ο ηγούμενος από το θρόνο και με μιαν υπέροχη ρωμαλεότητα και δύναμη έψαλλε τον πρωτοχριστιανικό τούτο ύμνο. Και εκείνη τη στιγμή, μπόρεσα – αν η μικρότητα μου το επιτρέπει- να κατανοήσω ένα μέρος από το εύρος του πνευματικού του φορτίου. Μετά την εκτενή από τον π. Μητροφάνη, τον οποίο γνώρισα αργότερα, όταν αποπειράθηκε να με μάθει να οδηγώ μπετονιέρα, γαλήνιος και ήσυχος την όψη, ο γέροντας απάγγελε το «Καταξίωσον Κυριε…» χωρίς αυτή τη φορά να μπορεί κανείς να καταλάβει τι λέει… Σχεδόν από μέσα του, κάνοντας όμως τούτη την εσπερινή προσευχή κτήμα όλων! Απλά τα χείλη μας οδηγούνταν από απαλό ήχο της απαγγελίας του που απλώνονταν μέσα στο καθολικό και αργόσβηνε όπως η μυρωδιά του λιβανιού από το «Κύριε Εκέκραξα …» που είχε προηγηθεί. Ο Εσπερινός τελείωσε και ακολούθησε η τράπεζα.
Απέναντι, ακριβώς, από την είσοδο του Καθολικού, η είσοδος προς τη Τράπεζα. Διαμορφωμένη έτσι ούτως ώστε να αγκαλιάζει όλους τους συνδαιτυμόνες. Ακολούθησε η προσευχή, και ο μοναχός Γρηγόριος –που κι αυτόν μετά γνώρισα- ο βιβλιοθηκάριος της Μονής, ανέβηκε στον άμβωνα για το Ανάγνωσμα: «Βίος Αγίου Ιγνατίου, Ευλόγησον Πάτερ» και ακολούθησε το Δι’ ευχών και το λιτό φαγητό, το οποίο έμοιαζε πανηγυρικό στα μάτια μας, από την πείνα. Τα μάτια μου όμως από τη στιγμή του Εσπερινού ήταν καρφωμένα πάνω στο γέροντα. Βέβαια, οι σκέψεις μου ήταν ρευστές. Δεν ήξερα από ποιά σκοπιά έπρεπε να τον κοιτάξω. Αν υιοθετούσα αυτά που μάθαινα στο Παν/μιο, έπρεπε να τον δω με ένα λογισμό ιστορικο-κοινωνιολογικό, υπό την έννοια να φανταστώ πώς θα ήταν οι ηγούμενοι επί παραδείγματι στο Βυζάντιο και έτσι να κάνω παραλληλισμούς στο μυαλό μου. Το δοκίμασα, όμως δεν μου αρκούσε. Προσπάθησα και δεύτερη φορά, αφήνονταν το φαγητό στη μέση και καθαρίζοντας τυφλά ένα μήλο. Το μυαλό μου, η σκέψη μου, η εκκολαπτόμενη επιστημονική επεξεργασία αδυνατούσαν να με βοηθήσουν. Το πρόσεξε ότι τον κοιτάω. Με κοίταξε αυστηρά. Που να καταλάβω ότι εκείνο το αυστηρό βλέμμα που εκείνη τη στιγμή με γέμισε φόβο- στη συνέχεια θα γίνονταν πνευματικό χάδι το οποίο ακόμα και τώρα με συντροφεύει στη ζωή μου.
Το φαγητό τελείωσε, την απόλυση της τράπεζας την έκανε ο π. Ευδόκιμος, Άγγλος στη καταγωγή. Ο ηγούμενος κάθονταν χαμένος στις σκέψεις του, στερεώνοντας το γερασμένο του κεφάλι στο τραχύ αριστερό του χέρι. Υπήρξε μια αναστάτωση λίγων δευτερολέπτων. «Γέροντα!» τον σκούντηξε κάποιος μοναχός. Σηκώθηκε σα να μη συμβαίνει τίποτε, έβαλε το σταυρό του, που τον είχε κρεμάσει στη πλάτη της καρέκλας και πορεύθηκε μαζί με τους τραπεζοκόμους προς την έξοδο. Οι τραπεζοκόμοι σε στάση μετάνοιας κι αυτός στο κέντρο με το δεξί του χέρι σε στάση ευλογίας και στο δεξί την ηγουμενική, ξύλινη ράβδο του. Όταν είδα, ότι έπρεπε να περάσουμε από μπροστά βάζοντας μετάνοια, επειδή έτσι το τυπικό προστάζει, αισθάνθηκα άβολα, σχεδόν αμήχανα αφού είχε προηγηθεί το αυστηρό του βλέμμα. Μπροστά μου βγαίνοντας, προπορεύονταν ένας ιερομόναχος – που το όνομα του δεν θυμάμαι. Όταν τον κοιτάζει έντονα και του δίνει τη ράβδο. Τότε, και με δύναμη με αρπάζει από το χέρι και μου λέει «Έλα δε ‘πα» - έχω μείνει άφωνος, αναγνωρίζοντας κι αυτή τη φορά για τα καλά την κεφαλονίτικη καταγωγή του, με τη προφορά αυτή, να με πηγαίνει στο τόπο της νοσταλγίας μου, το νησί της Κεφαλονιάς, τη γη που αναπαύονται οι πρόγονοι μου. Με έπιασε από το χέρι, σα να ήξερε ότι ήμουν γεμάτος από απόρροιες γι΄ αυτό το οποίο ζούσα. Ο Χρήστος είχε μείνει στη γωνία και με περίμενε. Ανεβήκαμε βουβά και με βιασύνη στο κελί του. Άνοιξε τη πόρτα. Γινόταν μέσα κυριολεκτικά χαμός. Βιβλία κάτω, ένα σκαμνί πεσμένο, η βιβλιοθήκη κουνημένη…. «Πόλεμος» μου είπε. Δεν κατάλαβα. Πιάνει και μου δίνει ένα κομποσκοίνι. Μεγάλο, κατοστάρι. «Πάρε για να σώνεσαι» και τίποτε άλλο. Με είδε ότι είχα βουρκώσει, μου χάιδεψε πατρικά το κεφάλι και μου έκλεισε το μάτι. Μου πρότεινε να κατέβω στο Καθολικό να προσκυνήσω τα Ιερά Λείψανα και τα δώρα των τριών μάγων που φυλάγονται στο μοναστήρι. Φεύγοντας, μου λέει «Αφέντη μου, σε περιμένω στο γραφείο, κάτω μετά…». «Ναι γέροντα του λέω…», « Όχι. Εδώ στο Όρος να ‘ναι ευλογημένο, λέμε. Δεν είναι εδώ Κεφαλονιά!» Γούρλωσα τα μάτια, τον κοίταξα και κατέβηκα τις σκάλες, σκεπτόμενος πότε του αποκάλυψα τον τόπο της καταγωγής μου….».
Αφού προσκυνήσαμε, λέω του Χρήστου να πάμε στο γραφείο μαζί. Δεν έφερε αντίρρηση. Ανεβήκαμε τις σκάλες χωρίς αυτή τη φορά να μας επηρεάσουν οι επιγραφές. Ο τόπος, ο τόσο ξένος στην αρχή, μέσα σε λίγες ώρες έγινε αυτόματα οικείος… Ήταν κάποιος μοναχός μέσα στο γραφείο και αναγκαστήκαμε να περιμένουμε λίγο. Εκεί και έξω από το γραφείο, μια ιδιαίτερη βυζαντινή σύνθεση με βουνά και θάλασσα, την Θεοτόκο καθισμένη πάνω σε ένα βράχο και ένα μοναχό να της μιλάει μας κίνησε το ενδιαφέρον. Ένας μοναχός που περνούσε, είδε την απορία μας και λιτά μας επεξήγησε «είναι η Παναγία που εμφανίστηκε στον προηγούμενο Ανδρέα, το’76» και έφυγε. Ήταν, τουλάχιστον για ‘μενα, πολύ περίεργη η τόση απλότητα του μοναχού στην επεξήγηση της παράστασης. «Στον Κόσμο» όταν περιγράφουμε τέτοια θαυμαστά γεγονότα, κοιτάμε να τα ντύνουμε με λυρισμό και φιλολογικά στολίδια ούτως ώστε να φαίνονται πιο θαυμαστά και να κάνουμε το συζητητή να απορεί και να εκπλήσσεται. Στο Όρος, όμως, αυτά θεωρούνται δεδομένα, μέρος της καθημερινότητας, απλά και συνάμα λαμπρά, όπως το γραφείο του γέροντα που δεν θύμιζε τα αντίστοιχα «κοσμικά». Μπήκα πρώτος εγώ, ο Χρήστος το σκέφτονταν ακόμη. «Κεράσου μου λέει, είναι από το Ληξούρι» και μου έδειξε τις μάντολες, «μου ‘τς΄ έστειλε η γερόντισσα από το Κορωνάτο, που ήσουνα το καλοκαίρι!» Δεν απάντησα. «Πάω κι και τσι ξεμολογάω, από ΄κει είμαι»… Συνέχισα να τον κοιτάζω με έκδηλη απορία. Κι αρχίσαμε να συζητάμε. Μου έλεγε πως από μικρός ήθελε να γίνει καλόγερος και πήγε στο μοναστήρι των Κηπουραίων – τον καιρό που ήτανε ακόμη Σταυροπήγιο του Οικουμενικού Πατριαρχείου και είχε 80 καλογέρους και 15 παπάδες και έβαλε την αστυνομία ο πατέρας του και τον πήρε. Μετά μου είπε πως το έσκασε από το σπίτι και μόνος του πήρε το καράβι για τον Πειραιά και από κει για το Όρος, δώδεκα ή δεκατεσσάρων χρονών- δεν θυμάμαι καλά. Και γύρισε και μου είπε: «Ό, τι κάνεις, για το Χριστό να το κάνεις για κανένανε άλλονε… και να προσεύχεσαι πάντα να προσεύχεσαι…». Δεν ήταν η πρώτη φορά που άκουγα τέτοια διδαχή. Ήταν ο τρόπος που την άκουγα. Ήταν αυτή η φωνή με μια τέτοια χροιά, με μιαν ιεροπρέπεια και απλότητα συνάμα που θα ζήλευαν και ανώτερα στελέχη της Εκκλησίας. Τούτος, όμως, απλός παρέμενε με φωτισμένα τα μάτια του και με μια πατρική συγκατάβαση στο βλέμμα του, σε ότι άκουσε από την εξομολόγηση μου. «Να αγαπάς, όχι επειδή πρέπει. Να αγαπάς για να αγαπάς.» και βγήκα έξω. Ο Χρήστος δεν θέλησε να μπει. Κατεβήκαμε τις σκάλες και βγήκαμε στο κιόσκι. Κάναμε ένα τσιγάρο και ήπιαμε λίγο από το τσίπουρο που μας είχε δώσει ο μοναχός Γεράσιμος, ο ευλογημένος αρχοντάρης. «Τι σου ΄λεγε;» με ρώτησε ο Χρήστος. Δεν άντεχα να του απαντήσω, είχα χαθεί στο αγιορείτικο ηλιοβασίλεμα. Πήγαμε για ύπνο. Το επόμενο πρωί δε λειτούργησε ο ίδιος, δεν κατέβηκε στο Καθολικό, ούτε ήταν στο γεύμα. Από τότε, όποτε πάω στο Όρος, κοιτάω να τον ανταμώνω. Ήσαν κι άλλα που είπε και έκανε ο γέροντας που δεν τα «χωρούν τα γραφόμενα βιβλία του κόσμου»…
Τούτη την ανάμνηση μου, τη καταθέτω σε όλους αυτούς που λόγω των επίκαιρων γεγονότων καταδικάζουν εν γένει την αθωνική πολιτεία και την Ορθόδοξη Εκκλησία. Μπορεί να γράφω κινούμενος από άκρατο συναισθηματισμό. Μπορεί και όχι. Καταλαβαίνω όμως ότι στη καρδιά των Ελλήνων, το Άγιο Όρος θα παραμείνει το πνευματικό στήριγμα και η καταφυγή. Όπως το Όρος άντεξε αιώνες, έτσι θα αντέξει και τώρα. Και τούτο διότι ακόμη υπάρχουν «Παρθένιοι» που προσεύχονται.
Τα Έτη του ας είναι πολλά.

Αγένειες Παραστάσεις του Κυρίου Ιησού στην Ορθόδοξη Χριστιανική Παράδοση

Από νωρίς η χριστιανική πίστη και τελετουργία έκανε χρήση εικονογραφικών τύπων δια των οποίων πάνω στο τοίχο –αρχικά και κατά κύριο λόγο- αποδόθηκε η μορφή του Κτιστού, όπως αυτή φανερώθηκε μέσα στην Ιστορία εν Χριστώ Ιησού. Παρά τις ρητές απαγορεύσεις του Ιουδαϊκού Νόμου σε σχέση με την απόδοση του προσώπου του Θεού μέσω της τέχνης, ο χριστιανισμός που δεν περιορίστηκε στα στενά ιουδαϊκά πλαίσια από νωρίς προφήτευσε το δόγμα της Εβδόμης Οικουμενικής Συνόδου και μαζί με τις καταβολές της Ελληνορωμαϊκή Παράδοσης αποπειράθηκε να αποδώσει τη μορφή του Χριστού και των Αγίων Του. Ωστόσο, κάτι τέτοιο δεν έγινε sui generis αν αναλογιστούμε ότι η Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία ήταν ένα κράτος απέραντο- σχεδόν όλος ο τότε γνωστός κόσμος και οι διάφορες καλλιτεχνικές ροπές γεννήθηκαν μέσα από τις κατά τόπους παραδόσεις. Τούτο κι από μια κοινωνιολογική σκοπιά- πέρα από τα ευρήματα τα οποία πιστοποιούν τη θέση αυτή- κρίνεται απολύτως λογικό και φυσιολογικό. Ο χριστιανισμός όπως παρουσιάστηκε μέσα στην Ιστορία δεν είχε ένα χαρακτήρα «εθνικό», πράγμα από το οποίο έπασχε η ιουδαϊκή πίστη. Και βέβαια, πέρα από αυτό, ο χριστιανισμός έδινε απαντήσεις στα ερωτήματα όχι μόνο μιας κοινωνικής τάξης αλλά όλων των τάξεων. Τόσο οι διαφορετικές εθνικές καταγωγές αλλά και όλες οι κοινωνικές τάξεις αντιπροσωπεύονται μέσα στα μαρτυρολόγια της εποχής. Ο χριστιανισμός γεννιέται και ακμάζει μέσα σε ένα κράτος το οποίο αποτελεί συνονθύλευμα πολλών λαών και δια τούτου διαφορετικών πολιτιστικών ταυτοτήτων. Δεν είναι εξάλλου τυχαίο ότι η μορφή του Χριστού θα αποδοθεί μ’ αυτή του Ορφέα μέσα στις χριστιανικές κατακόμβες, με εκχριστιανισμένο, βέβαια, νόημα (όπως αυτό θεολογείται στον «Προτεπτικό» του αγίου Κλήμεντος Αλεξανδρείας). Όμως, από τη τέχνη των κατακομβών ως αυτή που παγιώνεται ως βυζαντινή και μπορούμε δηλαδή μέσα σε αυτό το πλαίσιο να διαχωρίζουμε και να κατατάσσουμε σε τάσεις και καλλιτεχνικές ροπές, το μεγάλο χρονικό διάστημα αυτών των χρόνων της ύστερης αρχαιότητας, ή κατ’ άλλους των πρωτοβυζαντινών χρόνων (όρος λίγο αδόκιμος ίσως- τουλάχιστον ως προς τη τέχνη, διότι από το θάνατο του Μ. Θεοδοσίου-395 μ.Χ- η αυτοκρατορία διαμελίζεται σε Ανατολή και Δύση και τα δύο μέρη διαγράφουν διαφορετικές πολιτικές και πολιτιστικές πορείες, με τη τέχνη να εξετάζεται σήμερα εξίσου και σε αντιδιαστολή. Ίσως μια αρτιότερη ονομασία ως προς τη Τέχνη θα ήταν αυτή «των πρώτων χριστιανικών χρόνων») να παράγουν αξιοσημείωτα έργα τα οποία επηρεάζουν την παγίωση τύπων και προτύπων κατά τα επόμενους αιώνες.
Ωστόσο, μιλώντας κανείς στο 2008 και αναζητώντας κοινές προελεύσεις- καταγωγές εικαστικών εκκλησιαστικών θεμάτων άθελα του βοηθάει –πέρα από τη μελέτη και ανάγνωση της τέχνης σε αυτή τη προσπάθεια έτσι ώστε Δύση και Ανατολή να έρθουν πιο κοντά και η επαφή αυτή να φέρει ως καρπό την ένωση τους. Και τούτο διότι μπορεί οι εικονογραφικές αντιλήψεις να διαμορφώθηκαν με βάσει άλλους πολιτιστικούς κώδικες τόσο στην Ανατολή όσο και τη Δύση αλλά τα πρότυπα τέθηκαν ήδη από τα πρώτα χριστιανικά χρόνια και επιβίωσαν διαμορφώνοντας μια κοινή βάση για την εξέλιξη της τέχνης. Σε σχέση όμως με τη προσφορά της Τέχνης στην Επικοινωνία των δύο Εκκλησιών θα μιλήσουμε σε διαφορετικό άρθρο. Από τη Τέχνη στις κατακόμβες ως τα πρώτα παραδείγματα τέχνης και ειδικά περιπτώσεων στις οποίες βλέπουμε επί του τοίχου ιστορούμενο το Πρόσωπο του Κυρίου, διακρίνουμε σαφώς αλλαγή εικονιστικών θεμάτων και καλλιτεχνικών αντιλήψεων. Πλέον καλλιτεχνικά μοτίβα αρχίζουν να διαμορφώνονται, κρατούν βέβαια και ιδιαίτερα ως τα τέλη του 5ου αιώνα τα ελληνορωμαϊκά πρότυπα, αλλά η ανάπτυξη των θεμάτων και η μεστού περιεχομένου θεολογική διήγηση επί του τοίχου γίνεται καταφανής. Ίσως, και στα πλαίσια που ένα άρθρο επιτρέπει να μπορούσαμε να θεωρήσουμε ως αρχή αυτής της κατάδηλης «εντοίχιας» θεολογίας τις παραστάσεις του Μαυσωλείου της κόρης του Μ.Κων/νου, Κωσταντίας στη Ρώμη. Εκεί η δήλωση των θεμάτων είναι πλέον εμφανής και τρόπον τινά πολιτικά φορτισμένη (βέβαια, όχι στο επίπεδο επόμενων μνημείων όπως ο Άγιος Βιτάλιος της Ραβέννας- 6ος αιώνας ή τα βυζαντινά αυτοκρατορικά βυζαντινά ψηφιδωτά). Στα μέσα, λοιπόν, του 4ου αιώνα- αφού έχει προηγηθεί η το διάταγμα των Μεδιολάνων και η μεταφορά της Πρωτεύουσας και η Πρώτη εν Νικαία Οικουμενική Σύνοδος- διακρίνουμε εντός του πριγκιπικού μαυσωλείου δύο παραστάσεις, στις δύο αντικριστές αψίδες (Ανατολική και Δυτική) οι οποίες έχουν κοινό καλλιτεχνικό μοτίβο. Ο Χριστός στο κέντρο παραδίδει στη μία τον «Νόμο» στον απόστολο Πέτρο (και δια τούτο η χροιά παίρνει πολιτικό χαρακτήρα) παρόντος και επευφημούντος του αποστόλου Παύλου και στην άλλη, παραδίδει τον στέφανο –καθήμενος επί κοσμική σφαίρας- σε κάποιον μάρτυρα. Στη σκηνή της παράδοσης του νόμου (Traditio Legis) o Χριστός παρουσιάζεται αγένειος ενώ στην άλλη σκηνή κατά την οποία παραδίδει το στέφανο στο μάρτυρα (Traditio Clavis) παρουσιάζεται γενειοφόρος. Στο Ναό του Αγίου Απολλιναρίου του Νέου, στη Ραβέννα (περ. 500), στο ανώτερο μέρος του βόριου και νότιου τοίχου της βασιλικής έχουμε παράθεση σκηνών από τη ζωή του Χριστού- όχι αποσπασματικά, αλλά με διηγητικό χαρακτήρα. Συγκεκριμένα, στις σκηνές προ του πάθους ο Ιησούς παρουσιάζεται αγένειος, ενώ σ’ αυτές από το πάθος και ύστερα γενειοφόρος.
Έτσι, τεκμαίρουμε ότι η παρουσίαση ως γενειοφόρου έρχεται να δηλώσει ακριβώς αυτή τη σημασία για τη σωτηρία των ανθρώπων που εσωκλείεται στις κατά το πάθος σκηνές. Και σε τούτο μας οδηγεί και τα ψηφιδωτά του Μαυσωλείου της Κωσταντίας: Το μεν traditio legis μπορεί να βρει ως αγιογραφικό παράλληλο τη σκηνή από το Ιερό Ευαγγέλιο κατά την οποία ο Χριστός ομιλεί στον Πέτρο και του δίδει «τας κλείδας της Βασιλείας των Ουρανών» (Ματθ. 16,19). Άλλωστε, στη παράσταση αυτή δεν υπάρχει κανένα Σύμβολο Κοσμικής Εξουσίας όπως στην απέναντι της, στο traditio clavis, και έτσι μπορεί με την ίδια λογική να εκληφθεί –όπως και στη Ραβέννα- ως μια ευαγγελική σκηνή προ του πάθους... Όμως, παρών στη παράσταση είναι και ο Παύλος. Τούτο, μπορεί να δικαιολογηθεί ακριβώς με αυτό τον τρόπο. Το πρόσωπο που όντως πρωταγωνιστεί, είναι ο Πέτρος και το νόημα της παράδοσης του Νόμου σ’ αυτόν από τον Χριστό. Ο Παύλος είναι απλώς ένα στοιχείο-που τοποθετείται σε κατάσταση επευφημίας ακριβώς για να τονιστεί αυτή η σημασία. Με τη τοποθέτηση στη πολιτική θεολογία της παράστασης αυτής, στο πρόσωπου του Παύλου βρίσκεται όλος ο υπ’ αυτού χριστιανικός κόσμος της Ανατολής- που «συναινεί» στο πρωτείο της Ρωμαϊκής Εκκλησίας. Από την άλλη, στο Traditio Clavis, τον Χριστό της Όγδοης Ημέρας, ήδη εσταυρωμένο και αναστάντα. Ο εικονογραφικός τύπος διαφέρει: καθήμενος και κριτής της Οικουμένης επί κοσμικού θρόνου παραδίδει τον στέφανο στο μάρτυρα ενώ από τα μάγουλα του αναφύεται γενειάδα-σύμβολο της Σοφίας, της Αρτιότητας της Ολοκλήρωσης-πράγμα που συμβαίνει και στον άγιο Απολλινάριο της Ραβέννας, στις σκηνές των παθών, όπως προείδαμε.
Βέβαια, η διαπίστωση αυτή δεν είναι κανόνας. Σε άλλες πολύ σημαντικές παραστάσεις οι οποίες θεματικά τοποθετούνται μετά και από τα πάθη, την ανάσταση και την ανάληψη του Χριστού (όπως ο ένδοξος Χριστός με τους Αγγέλους στον άγιο Βιτάλιο της Ραβέννας- περίπου 540- ή ο ένθρονος της Ευφρασιανής βασιλικής στο Παρέντιο –περίπου 550) κατά τις οποίες παρουσιάζεται και πάλι αγένειος μπορούν να ενταχθούν στο πλαίσιο της φιλελληνικής τάσης της τέχνης, δίνοντας στο Χριστό μια διάσταση Απολλώνιας Ομορφιάς κατά τα κλασικά πρότυπα. Στη θεώρηση μας αυτή, ότι δηλαδή ο γενειοφόρος Χριστός αποτελεί ένα δείγμα της αρτιότητας και ολοκλήρωσης του σωτηριολογικού έργου, θα μας οδηγήσει και η περαιτέρω εξέλιξη των εικονιστικών θεμάτων κατά τα οποία παρουσιάζεται αγένειος, μέσα στη πορεία της ιστορίας της βυζαντινής τέχνης. Στα επόμενα Βυζαντινά και τα Μεταβυζαντινά χρόνια ως τη τέχνη της Ρωσίας, η μορφή του Χριστού όπως παρουσιάζεται μέσα από τα Ευαγγελικά Κείμενα (κανονικά και απόκρυφα) θα παγιωθεί ως γενειοφόρου. Ωστόσο, σπάνιες περιπτώσεις και δια τούτο ενδιαφέρουσες, θέλουν τη θεανδρική μορφή αγένεια και σε όλες αυτές τις περιπτώσεις αποδίδοντας ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό το οποίο έχει εμπεριέχει θεολογική σημασία. Στη παγίωση αυτών των θεολογικών αληθειών, ήδη, από τη μέση βυζαντινή περίοδο (7ος αι. -12ος ) –εξαιρουμένης της περιόδου της εικονομαχίας για λόγους ευνόητους) μέσα στη καλλιτεχνική δημιουργία, σημαίνοντα ρόλο παίζει η οριστική και τελεία παγίωση των δογμάτων και της Ανατολικής Ορθόδοξης Θεολογίας. Τόσο το έργο των Οικουμενικών Συνόδων, των Μεγάλων Πατέρων και Μυστών της Πίστεως αλλά και των υμνογράφων της Εκκλησίας – της δημιουργίας δηλαδή λεκτικών εικόνων- οδηγούν στη δημιουργία μιας τέχνης βαθιά ποτισμένης από τα νάματα της θεολογίας. Έτσι, ακόμα και η πραγματικότητα η οποία περιβάλλεται από το νέφος που προκαλούν «ρήσεις προφητών και αινίγματα» έρχεται να αποτυπωθεί και εικονιστικά μέσα στα πλαίσια της βυζαντινής τέχνης και θα γίνω πιο συγκεκριμένος παρακάτω.
Ήδη μια προσπάθεια εικονισμού των κεκαλυμένων προφητικών οραμάτων της Παλαιάς Διαθήκης γίνεται στα πρώτα χριστιανικά χρόνια με παράδειγμα το μωσαϊκό της αψίδας το οποίο βρίσκεται στη μονή του Οσίου Δαβίδ στη Θεσσαλονίκη (περίπου 500) εκεί διακρίνουμε μια ιδιαίτερη παράσταση σε σχέση με τη ταυτότητα της οποίας έχουν διατυπωθεί πολλές απόψεις. Ο Χριστός καθήμενο σε τόξο ίριδας, «αποκαλύπτεται» σε δύο πρόσωπα. Σύμφωνα με τον αξιότιμο καθηγητή πρώιμης χριστιανικής αρχαιολογίας του Παν/μιου Αθηνών κ. Γκιολέ, πρόκειται για μια δίσημη παράσταση δηλαδή όσα και τα πρόσωπα έμπροσθεν των οποίων αποκαλύπτεται ο Κύριος. Ο καθηγητής υποστηρίζει δικαιολογώντας καταλλήλως ότι έχουμε να κάνουμε με την αποκάλυψη του Χριστού στο προφήτη Ησαΐα και στον Ευαγγελιστή Ιωάννη, όπως αυτή παρατίθεται μέσα στο βιβλίο των προφητειών και της αποκάλυψης αντίστοιχα. Εδώ ο Χριστός, αγένειος, έμπλεος Ολυμπίου ηρεμίας, παρουσιάζεται παράλληλα ως «χαρακτήρ της υποστάσεως του Πατρός» στον Ησαΐα, αλλά και ως καθήμενος «εν δεξιά της μεγαλοσύνης του Πατρός εν υψηλοίς», «σύμμορφος γενόμενος της ταπεινώσεως ημών», κατά την Αγία Αναφορά του Μ. Βασιλείου. Αποδεικνύοντας, συνάμα, το θεολογικό ύψος και κατάρτιση αυτών των πρώτων καλλιτεχνών. Και βέβαια, δικαιολογείται ο μοναχός Ιγνάτιος τον 9ο αιώνα όταν παρουσιάζει αυτή τη παράσταση ως αχειροποίητον. Ίσως σ’ αυτή τη παράσταση να εμπεριέχονται ακόμα και οι δύο έννοιες που ήδη συναντήσαμε σε σχέση με τη σημειολογία των γενών στο Θεανδρικό Πρόσωπο: Συνύπαρξη δηλαδή της θεολογικής σημασίας τους –αφού η οπτασία του Ησαΐα τοποθετείται χρονολογικά πολύ πριν την ενσάρκωση – πόσω μάλλον η τοποθέτηση γενιών που έχει να κάνει με το σύμβολο της ολοκλήρωσης του χριστολογικού έργου- αλλά και των κλασικών αντιλήψεων για τον αγένειο Χριστό που προσιδιάζει τα κλασικά πρότυπα, όσο έχει να κάνει με το όραμα του Ιωάννου.
Κατά τη βυζαντινή περίοδο, διακρίνουμε την ολοένα αυξανόμενη επιθυμία του καλλιτέχνη να εκφράσει τα θεολογικά νοήματα για λόγους που ήδη αναφέραμε. Τέτοια θέματα θα παγιωθούν ως τον 14ο αιώνα. Από αυτά δυνάμεθα να διακρίνουμε τις εξής παραστάσεις:
a) Ο διάλογος του Χριστού με τον Άγιο Πέτρο Αλεξανδρείας («Τι σου Σώτερ τον χιτώνα διείλε»)
b) Ο Ιησούς Χριστούς «Εμμανουήλ»
c) Ο «Αναπεσών» (για τον οποίο έχουμε μιλήσει παλαιότερα)
d) Ο Μεγάλης Βουλής Άγγελος
e) και η εξέλιξη του ανωτέρου τύπου στη Ρωσία που τιτλοφορείται «Ιησούς Χριστός, η Ευλογημένη Σιωπή»

Σε σχέση με τη πρώτη παράσταση, λόγος ιδιαίτερος δεν έχει γίνει. Κατά καιρούς κρίνεται με βάση το γενικότερη δημοσίευση του εικονογραφικού προγράμματος των βυζαντινών και μεταβυζαντινών μνημείων. Η παράσταση τοποθετείται συχνότερα εκ δεξιών της προθέσεως δηλαδή νότιο τοίχο του πρεσβυτερίου. Εκεί, ο Άγιος Πέτρος Αλεξανδρείας (299-311) ίσταται ορθός και έμπροσθεν κιβωρίου (αγίας τράπεζας- που φέρει στέγαση) σε κατάσταση απορίας. Κάτω από το κιβώριον ο Ιησούς Χριστός σε παιδική ηλικία ενδεδυμένος με ένα κομματιασμένο χιτώνα. Η παράσταση φέρει την επιγραφή «Ο Άγιος Πέτρος Αλεξανδρείας. Τι σου Σώτερ το χιτώνα διείλε; Άρειος ο Άφρων». Σίγουρα δεν μπορούμε να δικαιολογήσουμε γιατί η παράσταση αυτή τοποθετεί το Χριστό σε νεαρή ηλικία. Σπανιότατα, ο Χριστός σε αυτή τη παράσταση παρουσιάζεται σε ώριμη ηλικία. Η προσωπική μας επιτόπια έρευνα τοποθετεί αυτή την εξαίρεση στο χώρο της Αιτωλοακαρνανίας. Ο θεολογικός συμβολισμός είναι πασιφανής. Ωστόσο, γιατί ο βυζαντινός ζωγράφος τοποθετεί τον Χριστό σε νεαρή ηλικία; Μια λογική απάντηση που θα μπορούσαμε να δώσουμε έρχεται σε σχέση με τη ρήση του Αποστόλου Παύλου «υμεις δε εστέ σώμα Χριστού και μέλη εκ μέρους» (Κορ. 12, 27) που αν ειδωθεί από μια αντίληψη διαφορετική από τη θεολογούμενη και δεδομένου ότι η ιστόρηση γίνεται στα ύστερα βυζαντινά χρόνια, τότε ίσως συμπεράνουμε ότι δι’ αυτού δηλούται ότι ήδη από τη νεαρή ηλικία της Εκκλησίας τα σχίσματα ήσαν μια πραγματικότητα.
Μια άλλη αξιόλογη παράσταση είναι αυτή του Χριστού ως Εμμανουήλ στην έκφραση του οποίου συνοψίζονται τα τρυφερά χαρακτηριστικά της παιδικής ηλικίας αλλά και η βαθιά ωριμότητα του Θεανδρικού Προσώπου, η απ’ αιώνων Σοφία, η Σύνεση, η Φιλανθρωπία. Και ακριβώς αυτή τη συνάντηση του Θεού με τον Άνθρωπο έρχεται να θεολογήσει η παράσταση του Κυρίου ως Εμμανουήλ: έχοντας ως αγιογραφική πηγή τη προφητεία του Ησαΐου «και καλέσεις το όνομα αυτού Εμμανουήλ (=ο Θεός μαζί μας)» (Ης.14, 7). Στη παρούσα σκηνή δεν είμαστε μπροστά από ένα παιδί αλλά μπροστά από τον μυστηριακό και αψηλάφητο Θεό που συνδυάζει όπως είπαμε τα παιδικά χαρακτηριστικά και τη γεροντική Σοφία. Σημαντική, βέβαια, η εξέλιξη του εικονογραφικού τύπο στη Ρωσία όπου ο Ιησούς εικονίζεται και συγκεκριμένα στη Μόσχα, στο καθεδρικό της Κοιμήσεως του Κρεμλίνου στο σημείο της νότια πύλης μπροστά από τη πρόθεση σε συνδυασμό δέησης) δίνοντας μια ερμηνεία εντελώς λειτουργική – σαν ο Εμμανουήλ να αντικαθιστά τη παράσταση του αμνού που θύεται για τη σωτηρία των ανθρώπων. Τόσο στη Ρωσία, όσο και το Βυζάντιο ο Εμμανουήλ αντιπροσωπεύει ακριβώς αυτή τη θεϊκή Σοφία, για την οποία μιλά ο Ιωάννης στο πρώτο κεφάλαιο του Ευαγγελίου του. Έτσι το δογματικό και το λειτουργικό στοιχείο συνενώνονται δίνοντας μια έξοχη και ιδιαίτερα συνάμα θεολογική ερμηνεία στην ανωτέρω παράσταση. Στις περιπτώσεις όπου ο Εμμανουήλ πλαισιώνεται δε, από τους Αρχαγγέλους τότε η λειτουργική διάσταση είναι προφανής. Σε όλες τις αγίες αναφορές, όλων των λειτουργικών τύπων και πριν τον καθαγιασμό των Δώρων γίνεται ακριβώς αυτή η αναφορά στην ουράνια στρατιά που περιβάλλει τον Κύριο. Πιο λυρικός ο Μ. Βασίλειος αναφέρει : «Σε γαρ αινούσι Άγγελοι, Αρχάγγελοι, Θρόνοι…. σοι παρίστανται κύκλω τα Σεραφίμ, εξ πτέρυγες τω ενί…και ταις μεν δυσί κατακαλύπτουσι τα πρόσωπα εαυτών, ταις δε δυσί τους πόδας και ταις δυσί πετόμενα, κέκραγεν έτερον προς έτερον, ακαταπαύστοις στόμασι, ασιγήτοις δοξολογίαις». Χαρακτηριστικό πάλι και δεν πρέπει να παραληφθεί είναι ότι σε ορισμένους εικονογραφικούς τύπους δια των οποίων ιστορείται η Σύναξις των Αγίων Αρχαγγέλων και Πασών των Επουρανίων Δυνάμεων Ασωμάτων, στο κέντρο οι Αρχάγγελοι Μιχαήλ και Γαβριήλ κρατούν σφαίρα εντός της οποίας παρίσταται ο Χριστός ως Εμμανουήλ, στηθαίος και αγένειος. Έτσι, ο Εμμανουήλ αποκαλύπτεται ως ο Υιός του Θεού, Σοφία και Δύναμις, αυτός που είναι γεγενήμενος εκ Γαστρός προ Εωσφόρου, «αεί ων ωσαύτως ων» (Αγία Αναφορά Ι. Χρυσοστόμου).
Οι δύο τελευταίες παραστάσεις δηλαδή του Μεγάλης Βουλής Αγγέλου και του Ιησού Χριστού ως Ευλογημένη σιωπή κατά την άποψη μου πρέπει να κριθούν μαζί. Σε τούτο δε μας ωθεί κάποια οικονομία, αλλά η άψογη διαλεκτική που χαρακτηρίζει τις δύο παραστάσεις. Ίσως, μπορούμε να μιλούμε για το ίδιο εικονογραφικό θέμα όπως ειδώθηκε διαφορετικά μέσα σε διαφορετικούς πολιτισμικούς κώδικες τον Βυζαντινό (Ρωμέικο) και τον Ρώσικο αντίστοιχα. Στη μεν παράσταση του Μεγάλης Βουλής Αγγέλου παρίσταται ο Χριστός αγένειος ως Εμμανουήλ, ωστόσο φέρει πτέρυγες Αγγέλου, ευλογεί με τη δεξιά και με την αριστερά φέρει είτε βιβλίο είτε κώδικα στον οποίο αναγράφεται η περί αυτού προφητεία του Ησαΐα. Στην αντίστοιχη ρωσική η οποία ήδη από τν 14ο αιώνα παρουσιάζεται στη Ρωσία διακρίνουμε τα χαρακτηριστικά του βυζαντινού Μεγάλης Βουλής Αγγέλου με κάποιες ιδιοτυπίες. Συγκεκριμένα ο τύπος του νεαρού, αγένειου φτερωτού νέου διατηρείται ενώ στη παρούσα παράσταση τα χέρια βρίσκονται σταυρωμένα στο στήθος, το άμφιο είναι λειτουργικό και όχι απλός χιτώνας, και ένα εξάκτινο στεφάνι περιβάλει τη θεία κεφαλή. Στη παρούσα σύνθεση ο λειτουργικός χαρακτήρας τονίζεται όλο και περισσότερο: Οι Ρώσοι λαμβάνουν τη θεία μετάληψη με τα χέρια σταυρωμένα- όπως και ο Χριστός της Ευλογημένης Σιωπής σταυρώνει τα χέρια στο στήθος ενώ η σιωπή που τονίζεται από τα απόλυτα κλειστά χείλη έρχεται να συνταυτιστεί με την σιωπή της κατάνυξης και πολύ περισσότερο με την εθελούσια σιωπή του μονήρη βίου. Έτσι, ο χαρακτήρας αυτής της παράστασης απηχεί τα μοναστικά βιώματα, ενός μοναχισμού ταχέως αναπτυσσομένου στη Ρωσία στον 14ο αιώνα. Αλλά τόσο στον Μεγάλης Βουλής Άγγελο και στον Ιησού της Ευλογημένης Σιωπής, διακρίνουμε την απόλυτη σχέση με αποκαλυπτικά και εσχατολογικά κείμενα. Τόσο η Αποκάλυψη του Ιωάννη, η «Περί Ουρανίου Ιεραρχίας» του Διονυσίου του Αρεοπαγίτου αλλά και ήσσονος σημασίας λαϊκά αναγνώσματα σίγουρα επηρέασαν την εξέλιξη αυτών των τύπων. Βέβαια, το θέμα αυτό απαιτεί πολύ έρευνα η οποία εν καιρώ θα γίνει.
Προσπαθώντας, λοιπόν, να διακρίνουμε τη πορεία των παραστάσεων του Ιησού Χριστού μακριά από τον τυπικό εικονογραφικού τύπου του γενειοφόρου άνδρα, ερχόμαστε να συμπεράνουμε ότι η γενειάδα αποτελεί σύμβολο της ωριμότητας, της ολοκλήρωσης. Σε όλες τις παραστάσεις όπως εξελίχθηκαν, η παρουσίαση του Κυρίου μακριά από το κοινό εικονογραφικό πρότυπο έρχεται να συναρτηθεί με τη προσπάθεια εικονισμού παραστάσεων οι οποίες δεν εμπεριέχονται μέσα στην Αγία Γραφή, αλλά ανήκουν στο σύνολο της Ιεράς Παράδοσης και εν ολότητι θέλουν να θεολογήσουν μυστηριακώ τω τρόπω τις προφητείες περί της Σαρκώσεως Του, τη Σάρκωση Του αλλά και την επιθυμία αποτύπωσης λειτουργικών μηνυμάτων. Ο Χριστός, στα πρωτοχριστιανικά χρόνια, προ του πάθους παρουσιάζεται αγένειος. Ο Χριστός στους ερχόμενους αιώνες σε όλο σχεδόν τον Ορθόδοξο κόσμο παρουσιάζεται αγένειος όταν αποτελεί μια προφητική προτύπωση, ένα ιδεατό, ένα όνειρο… Έτσι, η Ορθόδοξη εικονογραφία για άλλη μια φορά βρίσκει τις πηγές της εικονογραφίας της μέσα από τα πρωτοχριστιανικά χρόνια, της κοινής Εκκλησίας, Θεολογίας και καλλιτεχνικών αναζητήσεων. Ο ιστορικός χρόνος έρχεται να διαμορφώσει αυτά τα πρότυπα αλλά αδυνατεί να εξαλείψει τη κοινή τους καταγωγή. Τόσο σε Ανατολή, όσο και σε Δύση η τέχνη θα διαμορφωθεί, θα αλλάξει, θα πάρει δρόμο που χαράζει και η «Τοπική Εκκλησία». Ωστόσο, αν πρέπει να γίνει κάποια αναδρομή στο παρελθόν, τα κοινά εικονογραφικά πρότυπα πρέπει να αναζητηθούν στα πρώτα χρόνια, των κοινών δρόμων, της κοινής πίστης, της κοινής Τέχνης και Έκφρασης.

σκέψεις: Κυριακή ΣΤ' Λουκά

27Ἐλθόντι τῷ Ἰησοῦ εἰς τὴν χώραν τῶν Γαδαρηνῶν ἐπὶ τὴν γῆν ὑπήντησεν αὐτῷ ἀνήρ τις ἐκ τῆς πόλεως ὅς εἶχέν δαιμόνια ἐκ χρόνων ἱκανῶν καὶ ἱμάτιον οὐκ ἐνεδιδύσκετο, καὶ ἐν οἰκίᾳ οὐκ ἔμενεν ἀλλ' ἐν τοῖς μνήμασιν 28 ἰδὼν δὲ τὸν Ἰησοῦν καὶ ἀνακράξας προσέπεσεν αὐτῷ καὶ φωνῇ μεγάλῃ εἶπεν Τί ἐμοὶ καὶ σοί Ἰησοῦ υἱὲ τοῦ θεοῦ τοῦ ὑψίστου δέομαί σου μή με βασανίσῃς 29 Παρήγγελλεν γὰρ τῷ πνεύματι τῷ ἀκαθάρτῳ ἐξελθεῖν ἀπὸ τοῦ ἀνθρώπου πολλοῖς γὰρ χρόνοις συνηρπάκει αὐτόν καὶ ἐδεσμεῖτο ἁλύσεσιν καὶ πέδαις φυλασσόμενος καὶ διαρρήσσων τὰ δεσμὰ ἠλαύνετο ὑπὸ τοῦ δαίμονος εἰς τὰς ἐρήμους ἐπηρώτησεν δὲ αὐτὸν ὁ Ἰησοῦς λέγων, Τί σοι ἐστιν ὄνομά ὁ δὲ εἶπεν Λεγεών· ὅτι δαιμόνια πολλὰ εἰσῆλθεν εἰς αὐτόν 31 καὶ παρεκάλει αὐτὸν ἵνα μὴ ἐπιτάξῃ αὐτοῖς εἰς τὴν ἄβυσσον ἀπελθεῖν 32 Ἦν δὲ ἐκεῖ ἀγέλη χοίρων ἱκανῶν βοσκομένων ἐν τῷ ὄρει· καὶ παρεκάλουν αὐτὸν ἵνα ἐπιτρέψῃ αὐτοῖς εἰς ἐκείνους εἰσελθεῖν· καὶ ἐπέτρεψεν αὐτοῖς 33 ἐξελθόντα δὲ τὰ δαιμόνια ἀπὸ τοῦ ἀνθρώπου εἰσῆλθεν εἰς τοὺς χοίρους καὶ ὥρμησεν ἡ ἀγέλη κατὰ τοῦ κρημνοῦ εἰς τὴν λίμνην καὶ ἀπεπνίγη 34 ἰδόντες δὲ οἱ βόσκοντες τὸ γεγενημένον ἔφυγον καὶ ἀπελθόντες ἀπήγγειλαν εἰς τὴν πόλιν καὶ εἰς τοὺς ἀγρούς 35 ἐξῆλθον δὲ ἰδεῖν τὸ γεγονὸς καὶ ἦλθον πρὸς τὸν Ἰησοῦν καὶ εὗρον καθήμενον τὸν ἄνθρωπον ἀφ' οὗ τὰ δαιμόνια ἐξεληλύθει, ἱματισμένον καὶ σωφρονοῦντα παρὰ τοὺς πόδας τοῦ Ἰησοῦ καὶ ἐφοβήθησαν 36 ἀπήγγειλαν δὲ αὐτοῖς καὶ οἱ ἰδόντες πῶς ἐσώθη ὁ δαιμονισθείς 37 καὶ ἠρώτησαν αὐτὸν ἅπαν τὸ πλῆθος τῆς περιχώρου τῶν Γαδαρηνῶν ἀπελθεῖν ἀπ' αὐτῶν ὅτι φόβῳ μεγάλῳ συνείχοντο· αὐτὸς δὲ ἐμβὰς εἰς τὸ πλοῖον ὑπέστρεψεν 38 ἐδέετο δὲ αὐτοῦ ὁ ἀνὴρ ἀφ' οὗ ἐξεληλύθει τὰ δαιμόνια εἶναι σὺν αὐτῷ· ἀπέλυσεν δὲ αὐτὸν ὁ Ἰησοῦς, λέγων 39 Ὑπόστρεφε εἰς τὸν οἶκόν σου καὶ διηγοῦ ὅσα ἐποίησεν σοι ὁ θεός καὶ ἀπῆλθεν καθ' ὅλην τὴν πόλιν κηρύσσων ὅσα ἐποίησεν αὐτῷ ὁ Ἰησοῦς.

Η περικοπή της σημερινής Κυριακής περιγράφει αυτήν ακριβώς τη σκηνή, κατά την οποία ο Κύριος μας αναδεικνύεται φιλάνθρωπος προς το πλάσμα Του και επεμβαίνει σα πατέρας στοργικός να το ελευθερώσει από το δαιμόνιο του- το πάθος του- την κατάντια του. Και βέβαια, μόνο στη θέα του Θεανδρικού Του προσώπου ο δαίμονας συνταράσσεται σύγκορμος αφενός, αφετέρου αναγνωρίζοντας την Θεότητα Του. «Κύριε Ιησού, γιέ του Υψίστου Θεού, σε παρακαλώ να μη με βασανίσεις…», εκλιπαρεί το ακάθαρτο πνεύμα το οποίο είχε κυριεύσει εκείνο τον φτωχό άνθρωπο… Ο Ευαγγελιστής, όμως, Λουκάς γίνεται πιο γλαφυρός όταν περιγράφει όχι μόνο την αντίδραση του ανθρώπου εκείνου, αλλά και την ενδυμασία του. Δεν ντύνονταν με ρούχα, όπως οι υπόλοιποι. Ήταν γυμνός και δυστυχώς κυριευμένος για χρόνια πολλά από το δαιμόνιο που τον ταλαιπωρούσε. Ήταν γυμνός και ντρέπονταν. Ήταν γυμνός κι αυτό αποτελούσε ένδειξη της βασάνου του. Ήταν γυμνός, δαιμονισμένος, περιφρονημένος από τη κοινωνία αφού θεωρούνταν ακάθαρτος. Αλλά έτυχε αυτής της ευλογίας : να τον επισκεφθεί, Αυτός, ο Υιός και Λόγος του Θεού και να τον λυτρώσει. Μελετώντας, παρατηρούμε μέσα στη περικοπή δύο καταστάσεις. Αυτή του δαιμονισμένου πριν από τη θεραπεία του κι αυτή έπειτα.
Αρχικά πριν την επίσκεψη του Κυρίου, ο δαιμονισμένος περιγράφεται ως «γυμνός», «κυριευμένος από το ακάθαρτο πνεύμα», εν ολίγοις ταλαίπωρος, βασανισμένος, ένα ανθρώπινο κουρέλι το οποίο υπακούει τυφλά στις προσταγές του «κυρίου» του κι γι’ αυτό το λόγο ταλαιπωρείται χρόνια «ικανά», δηλαδή αρκετά, ή καλύτερα ικανά για να τον μεταποιήσουν σε ένα ανθρωπάριο… Μετά τη θεραπεία του, είναι ήρεμος, «σωφρονών», ντυμένος… Έγινε αγνώριστος, ξεχωριστός, στα πόδια του Κυρίου του, του Ευεργέτη του, του Γιατρού του σώματος και της ψυχής του. Η παρουσία του Χριστού δίπλα του έδρασε καταλυτικά ώστε να πάψει να είναι αυτό το ρημαγμένο κινούμενο σαρκίο. Και σκεφτόμαστε. Και παραλληλίζουμε. Ίσως και ταυτιζόμαστε μ’ αυτόν. Διότι, αν αυτός ο άνθρωπος είχε παραδοθεί στο δαιμόνιο αυτό, ο καθένας από μας παραδίδεται καθημερινά στα πάθη του που τον φθείρουν. Στα πάθη του που τον απομακρύνουν από τον Χριστό. Ο δαιμονισμένος είναι όπως ο Άσωτος. Χρόνια πολλά παραδίδεται στο δαιμόνιο του, ο Άσωτος στις απολαύσεις του… Εγώ, Εσύ, ο άλλος στις μέριμνες μας που μας διαχωρίζουν ολοένα και περισσότερο από τον Κύριο μας. Αλλά έρχεται ο Χριστός, την ώρα που χανόμαστε. Εκεί που δεν το περιμένουμε στο λογισμό του πνευματικού μας ωχαδελφισμού, έρχεται ο πατέρας μας να μας μαζέψει, να μας περιζώσει, να μεριμνήσει για εμάς.
Ο Δαιμονισμένος είναι Εγώ κι Εσύ που ξέχασα τον Θεό. Ο Δαιμονισμένος είναι ο αδελφός μου που δε γνώρισε τον Χριστό αλλά μόλις τον έμαθε έτρεξε στα πόδια του και ευφράνθηκε από την παρουσία Του. Και τότε, τόσο αυτός όσο κι εμείς, πάψαμε να είμαστε άρρωστοι. Πάψαμε να κοιτούμε και να ζούμε στα σκοτεινά γιατί μας χτύπησε τη πόρτα της ψυχής μας ο Λυτρωτής. Κι εκεί που χανόμασταν και τον είχαμε ξεχάσει, ήρθε όπως στον δαιμονισμένο. Ήρθε όπως στη κόρη του Ιαρείου, ήρθε όπως έφαγε στο σπίτι του Σίμωνα του λεπρού, διανυκτέρευσε στο σπίτι του Ζακχαίου, μίλησε με τη Πόρνη και συγχώρεσε τον Άσωτο. Ο Δαιμονισμένος δεν είναι τίποτε άλλο από θύμα της κατάστασης πριν ο Χριστός κερδίσει το Θάνατο. Ο Δαιμονισμένος είναι ένα σύμβολο, αν μη τι άλλο, του Κόσμου πριν την έλευση του Χριστού. Και όπως τα πάντα εν Χριστώ και δια Χριστώ μεταποιούνται, έτσι και η τύχη του. Βέβαια, βλέποντας ότι γιατρεύθηκε, έμεινε εκεί, πλάι στον Κύριο του. Είχε ακόμα ανάγκη τη σιγουριά της αγκαλιάς του, την εύνοια του βλέμματος του, τη πατρική του παρουσία.
Και βλέποντας, εσένα και εμένα, που ζήσαμε τον Χριστό, να ευχόμαστε να μοιάσουμε στον ιαθέντα δαιμονισμένο. Διότι, δεν ευεργετήθηκε κι έφυγε, ανέπεμψε την ευχαριστία του, στην αναζήτηση της πατρικής παρουσίας του Χριστού. Κι άκουσε το λόγο του Κυρίου πηγαίνοντας να διδάξει την ευεργεσία που του έκανε ο Κύριος. Έτσι, σ’ αυτό το σημείο, θίγεται ένα πάρα πολύ σημαντικό ζήτημα, το οποίο έχει να κάνει με τον ρόλο του χριστιανού μέσα στη κοινωνία. Εμείς, που ιαθήκαμε από το πάθος μας, από δαιμόνιο μας, που ζήσαμε τον Χριστό, τη ζεστασιά της παρουσίας Του και μας αγκάλιασε κάνοντας μας παιδιά Του και τέκνα της Εκκλησίας Του καλούμεθα να ευαγγελίσούμε, να διατρανώσουμε στο κόσμο το δώρο Του. Να γίνουμε όντως μαθητές Του. Οι απόστολοι δεν έμειναν στη Παλαιστίνη αλλά πάλεψαν στην αχανή Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία και εκτός αυτής για τη διάδοση αυτού του Λόγου. Βέβαια, τα αποστολικά χρόνια παρήλθαν. Και ερχόμαστε εμείς, οι χριστιανοί του 2008, να ακούσουμε αφενός τη φωνή του Κυρίου «διηγήσου όσα σε ωφέλησε ο Θεός…», αφετέρου να μιμηθούμε τους αγίους Αποστόλους Του.
Η κοινωνία έχει ανάγκη από αυτή τη «σωτήρια διήγηση» των ωφελημάτων του Θεού για τους ανθρώπους. Η κοινωνία που εξελίσσεται και διαμορφώνεται μοιάζει ακριβώς μ’ αυτή τη έρημη γη που ζούσε ο δαιμονισμένος. Χρειάζεται, νερό για να ζήσει, να αναπνεύσει το χώμα της, να δώσει γλυκό καρπό. Μια κοινωνία χωρίς Χριστό, είναι ένας άνυδρος τόπος στον οποίο κυριαρχεί η απροσωπία, το ψεύδος, η ματαιότητα… Η κοινωνία που μας κληροδοτήθηκε μαζί με τα τεχνολογικά της επιτεύγματα τα οποία κάνουν τη καθημερινότητα πιο εύκολη, έδωσε και ένα βάρος, έθεσε έναν αγώνα- άθελα της- μπροστά στα πόδια μας. Θέλησε να μας απομακρύνει από το Θεό, δήθεν να μας κάνει ελεύθερους! Θέλησε να εξαλείψει τη χριστιανική μας ταυτότητα, δήθεν για να μας ανοίξει τα μάτια! Πολέμησε το κλήρο μας, γιατί ήξερε ότι τον Χριστό δεν μπορούσε να πολεμήσει… Και τι καταφέρνει; Να ενώσει τελικά το λαό του Θεού. Να γεμίσει τις Εκκλησίες. Να δώσει ποιμένες που ξαγρυπνούν για τη ενίσχυση του πληρώματος της Εκκλησίας. Και τούτο, διότι η σύγχρονη κοινωνία είναι εντελώς ανόητη… Ξέχασε, ότι ο Χριστός δεν άφησε ποτέ την Εκκλησία Του και ότι ο αγώνας που τίθεται στην Εκκλησία έχει να κάνει με τη ισχυροποίησή της μέσα στο κόσμο, πράγμα που πετυχαίνει! Ο δυτικός πλουραλισμός νόμισε ότι μπορεί να εξισώσει τους ανθρώπους σε κατασκευάσματα, υποχείρια επιλογών και προτεραιοτήτων άλλων. Και έσφαλε, γιατί όλοι σήμερα, ήμερα της Κυριακής, συναχθήκαμε επί το αυτώ, αινούντες και δοξολογούντες τον Θεό. Προσευχόμενοι σ’ Αυτόν του αναστήθηκε από τους νεκρούς αλλάζοντας τη ροή της ιστορίας του Κόσμου, παίρνοντας τη κτίση που είχε αρρωστήσει από τον ανθρώπινο εγωισμό και μεταποιώντας την σε τόπο αναμονής της Βασιλείας Του, σε χώρο ελπίδας,

-ενθυμούμενοι και παίρνοντας θάρρος από τους λόγους του γέροντα Παϊσίου ότι «θέλοντας και μη, εξυπηρετούν το θέλημα του Θεού»…. Του Οποίου το Όνομα να είναι ευλογημένο στους αιώνες.

Εκκλησία και σύγχρονη πραγματικότητα

Η Αρχαία Ελληνική Τέχνη κληροδοτήθηκε στο Βυζάντιο αφού αυτό χρονικά και χωρικά εξελίχθηκε ως συνέχεια του αρχαίου ελληνικού πολιτισμού αφενός, αφετέρου ως πολιτισμός ήκμασε εκεί όπου και ο αρχαίος ελληνικός. Έτσι, το Βυζάντιο έρχεται να απαιτήσει τον τίτλο του προστάτη του αρχαίου ελληνικού πολιτισμού. Η Ορθοδοξία η οποία αναπτύχθηκε και πήρε οριστική μορφή μέσα στα πλαίσια της βυζαντινής ιστορίας αποτέλεσε το ιδεολογικό «φόρεμα» του Βυζαντίου. Κάτι τέτοιο ήταν φυσικό, όταν αυτή αποτελούσε το συνδετικό κρίκο μεταξύ των ανόμοιων φυλετικά υπηκόων της αχανούς ρωμαϊκής αυτοκρατορίας. Η τέχνη αποτέλεσε τον ιδεολογική φόρμα εξάπλωσης της νέας θρησκείας όπως η έρευνα των μνημείων έχει αποδείξει ήδη στα μνημεία των πρώτων χριστιανικών χρόνων. Έτσι, έρχεται η ρήση του Χριστού προς τους Έλληνες της κατά Ιωάννου περικοπής να πραγματωθεί στα πλαίσια της καλλιτεχνικής ανάπτυξης. "Ελήλυθεν η ώρα ίνα δοξασθή ο Υϊός του ανθρώπου" (Ιωάν. ιβ, 23). Τούτο γίνεται στη μεγάλη βυζαντινή τέχνη, την απότοκο της μεγάλης αρχαίας ελληνικής τέχνης.
Πολλοί θα κατηγόρησαν το Βυζάντιο- ομοθυμαδόν- ότι αποτέλεσε την αιτία καταστροφής των αρχαίων μνημείων. Τέτοιες απόψεις-κατά τη δική μου ταπεινή- μόνο ανιστόρητες θα μπορούσαν να χαρακτηρισθούν. Και τούτο διότι και αυτοί οι κρίνοντες πάσχουν από την αρρώστια της ημιμάθειας. Αυτή η ημιμάθεια οδηγεί στο εξής ατόπημα: μην έχοντας επιστημονικά κριτήρια και άρτια γνώση, λανθάνουν κρίνοντας φαινόμενα τα οποία έλαβαν χώρα προ δυο χιλιάδων ετών με κριτήρια του σήμερα (συνήθη πράξη των ημιμαθών…).Έτσι, το Βυζάντιο που γκρέμιζε τους ναούς των αρχαίων το έπραττε με στόχο να εξαλείψει την αρχαία ελληνική τέχνη! Δεν αναλογίσθηκαν οι κύριοι κύριοι επικρίνοντες ότι το Βυζάντιο όπου έπραξε τοιουτοτρόπως το έκαμε με στόχο να διατηρήσει αυτά τα μνημεία. Από νωρίς οι Έλληνες είχαν καταλάβει ότι όλες οι αναζητήσεις της αρχαίας ελληνικής θρησκείας (μάλλον φιλοσοφίας) έβρισκαν τη λύση τους στο χριστιανισμό. Και εδώ θα έρθουν οι εν λόγω να κατακρίνουν τους πατέρες της Εκκλησίας για εγκλήματα κατά των Εθνικών… Και θα επισυναφθεί και το παράδειγμα της χιλιο-ειπωμένης Υπατίας της Αλεξανδρινής και του «βάναυσου χριστιανικού όχλου» που την κατασπάραξε… Όλα αυτά, σίγουρα, είναι για γέλια… Δεν νομίζω ότι ο πονεμένος χριστιανικός λαός από τους ρωμαϊκούς διωγμούς είχε ανάγκη για αντίποινα. Και δεν είχε ανάγκη για αντίποινα καθότι, εάν είχε, τότε αυτά θα αντέβαιναν της ίδιας της χριστιανικής του ιδιότητας. Και να σημειωθεί ότι δεν μιλάμε για τους χλιαρούς χριστιανούς του σήμερα, αλλά γι’ αυτούς των πρώτων χρόνων. Γι’ αυτούς που ποιμένονταν από επισκόπους για των οποίων τη μορφή είχε απορήσει ο Μέγας Κων/νος όταν τους είδε στη Πρώτη Οικουμενική Σύνοδο, και γεμάτος ερωτήματα, ρώτησε τον υπασπιστή του «ποιοι είναι αυτοί, οι χωλοί, οι εξαντλημένοι, οι σακάτηδες που θα συνδιαλεχθούν με τον αυτοκράτορα;» και υπασπιστής απάντησε ότι «είναι οι μάρτυρες της πίστεως, όσοι σώθηκαν από τους διωγμούς των προκατόχων σας…». Αυτοί ήσαν οι ποιμένες των πρώτων χριστιανών. Δεν νομίζω, λοιπόν, ότι τέτοιοι ποιμένες, οδηγούσαν τον λαό σε τέτοιες βιαιοπραγίες. Ποιμένες όπως ο Άγιος Σπυρίδων και ο Άγιος Αθανάσιος. Όλες αυτές οι απόψεις μόνο ψεύδη της παραφιλολογίας κάποιων –λογικά- φορτισμένων αρνητικά προς την Εκκλησία ομάδων θα μπορούσαν να χαρακτηριστούν.
Διότι, η Ανατολική Εκκλησία του Χριστού δεν έπαψε ποτέ να προσφέρει σε τούτο τον τόπο. Και επειδή ο λόγος τούτος έχει να κάνει με εκείνα τα σκοτεινά χρόνια –όσο κι αν θέλουν έτσι οι «άλλοι» να τα αποκαλούν, εμείς θα τονίσουμε ότι όχι μόνο λαμπρά και φωτεινά είναι αλλά πολλω μάλλον κατάφωτα από το «ιλαρόν φως» του αγίου Αθηνογένους, όπως ο ύμνος που έγραψε δηλαδή περιγράφει. Διότι, αν δεν ήταν η Εκκλησία του Χριστού και ο μοναχισμός της, αρχαίος ελληνικός πολιτισμός θα ήταν ένα φαντασιακό… Ας δουν λοιπόν οι κύριοι κύριοι κρίνοντες τις φιλολογικές εκδόσεις των αρχαίων ελληνικών συγγραφέων: το 80% των χειρογράφων προέρχεται από τα ορθόδοξα μοναστήρια! Αυτό, πώς μπορούν να το εξηγήσουν; Έτσι, δεν το αναφέρουν καν. Αφού τα ξέρουν όλα, πως λησμονούν έτσι εύκολα τους κώδικες του Αγίου Όρους, της Πάτμου και του Σινά; Που στηρίχθηκε, λοιπόν, ο πολιτισμός του σήμερα- ή μάλλον αυτό που θέλουν να ονομάζουμε πολιτισμό…;
Αλλά ιδού, ακόμη και αυτοί που θέλουν ενωμένη την Εκκλησία με το κράτος, πώς πολεμούν την ίδια την Εκκλησία; Όχι θρησκευτικά. Δεν είναι αναγκαία. Όχι εικόνες στα σχολεία μας. Δεν είναι αναγκαία.. Μήπως να βγάλουμε και το σταυρό από τη σημαία; Μήπως να ξεχάσουμε τα ονόματα της Ιστορίας που αγωνίστηκαν μ’ αυτό τον σταυρό ως σύμβολο; Δεν μιλάω για ελληνο-ορθοδοξία. Μιλάω για ιστορική ισορροπία! Δεν μπορούμε έτσι εύκολα να γυρνάμε τη πλάτη στους πατέρες μας. Και, επ’ ουδενί, λόγο εισηγούμαι κάποιο σύστημα προγονοπληξίας και προγονολατρείας. Ωστόσο, δεν μπορούμε να αρνηθούμε αυτή τη πεποίθηση. Αυτό που χρειάζεται ο νέος ελληνισμός είναι οράματα.
Και βέβαια, για τη κατάκτηση αυτών των οραμάτων πρώτη πρέπει να αγωνιστεί η Εκκλησία. Και οι λόγοι τούτοι δεν είναι παρωχημένοι, ούτε συντηρητικός είμαι ο ίδιος. Ωστόσο, εδώ μιλούμε για Ιστορία, για Πολιτισμό και Εθνική Ταυτότητα. Δυστυχώς, επιτρέψαμε και ζούμε όμοιες καταστάσεις με αυτές του Παρελθόντος. Οι νέοι πια, ντρέπονται να πουν ότι είναι Ορθόδοξοι «ίνα μη μιανθώσι» μέσα στις παρέες τους. Δυστυχώς, λανθασμένες επιλογές της Εκκλησίας στο παρελθόν που ταύτισαν την Εκκλησία και τον Ιερό Κλήρο με το συντηρητισμό και την απολυταρχία έρχονται σήμερα να πληρωθούν ακριβά. Δυστυχώς, όλοι οι κρίνοντες αντί να στραφούν (όπως θα έπραττε άλλωστε ένας σώφρων και γνώστης της Ιστορίας) κατά αυτών –των κατά την ταπεινή μου άποψη- λανθασμένων επιλογών-, στρέφονται κατά της ίδιας της Πίστης, κατά της Ιστορίας –η οποία δεν πρέπει να κρίνεται ομοειδώς – και εν τέλει κατά του εαυτού τους. Η Εκκλησία είτε το θέλουν είτε όχι έγινε ένα με την ελληνική κοινωνία και δεν έπαψε να μεριμνά γι’ αυτήν. Βέβαια, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι ορισμένοι εντός Εκκλησίας μπορεί να σφάλλουν. Αυτό είναι, απολύτως λογικό, διότι η ελευθερία που έχουμε μες την Εκκλησία μας δίνει κι αυτό το περιθώριο. Ωστόσο, ο αντικληρικαλισμός που χαρακτηρίζει τους διαβάλλοντες την Εκκλησία έρχεται και γιγαντώνεται. «Πουλάει» μάλλον περισσότερο στα μέσα ο φιλόδοξος ηγούμενος και ο ανήθικος Ιεράρχης από τον ασκητή ηγούμενο και τον ελεήμονα Ιεράρχη.
Και βέβαια, εδώ πρέπει να επέμβει η ίδια η Εκκλησία. Να δείξει ότι το πνευματικό της απόθεμα είναι περισσότερο από αυτό που νομίζουν ότι μπορεί να εξαντληθεί οι κύριοι κρίνοντες. Διότι, η Εκκλησία είτε το θέλουν είτε όχι ζωογονείται από το «ύδωρ το ζων» το οποίο κατά τους Λόγους του Κυρίου «ος δ αν πιη εκ του υδατος ου εγω δωσω αυτω ου μη διψησει εις τον αιωνα αλλα το υδωρ ο δωσω αυτω γενησεται εν αυτω πηγη υδατος αλλομενου εις ζωην αιωνιον» (Ιω 4,14). Και η Ορθοδοξία έχει μια βαθιά θεολογία η οποία δεν μεταποιείται ποτέ σε αοριστολογία. Η Θεολογία της Εκκλησίας αποτελεί ζωντανό ίσως και σημαντικότερο συστατικό της δράσης της. Αλλά η δράση αυτή μέσα στη σύγχρονη κοινωνία έρχεται να κριθεί και να δοκιμασθεί. Τότε, πάλι ο Λόγος του Ευαγγελίου «μέλ­λει εμέσαι εκ του στόματος αυτού, ει χλιαροί εισι, και ούτε ζεστοί ούτε ψυχροί» (Αποκαλ. 3, 16) δίνει νέα κίνητρα στους αγώνες για τη μαρτυρία της στον κόσμο. Η άγιοι επι παραδείγματι απέδειξαν ότι δεν ήταν ποτέ χλιαροί… Όμως αγωνίστηκαν, δε δίστασαν, βασανίστηκαν. Δεν έδειξαν χαρακτήρες χλιαρούς, επαναπαυμένους. Ήξεραν ότι η πίστη και η αλήθεια χρειάζεται κόπο, θυσία και πολλές φορές μπορεί να ντυθεί στο αίμα. Σ’ αυτό το ίδιο, το δικό τους αίμα. Αλλά, γνώριζαν καλά ότι κατ’ αυτό τον τρόπο μιμούνται τους πρώτους μάρτυρες και βέβαια, τον Ίδιο τον Κύριο ο οποίος έπαθε επί Σταυρού. Τέτοιους χριστιανούς χρειάζεται η Εκκλησία, όπως προείπαμε. Χριστιανούς οι οποίοι ξέρουν να μάχονται για τη πίστη τους. Χριστιανούς οι οποίοι να είναι όντως μαθητές του Χριστού.
Η Εκκλησία όμως στον αγώνα αυτό επιβάλλεται να πρωτοστατεί. Η Εκκλησία δεν πρέπει να μένει ακίνητη. Τα δόγματα της δεν αλλάζουν, ωστόσο πρέπει να αλλάξει τον τρόπο που αντιλαμβάνεται τα πράγματα και δραστηριοποιείται. Και τούτο μέσα από το κατηχητικό της έργο το οποίο πρέπει συνεχώς να εξελίσσεται. Αλλά η διάκριση πρέπει να είναι σαφής. Δεν ζητάμε μια εκκοσμικευμένη Εκκλησία. Ζητάμε μια ζωντανή Εκκλησία. Που ξέρει να παλεύει και να αγωνίζεται, να μάχεται και να διεκδικεί! Συχνά βέβαια, στην Ελλάδα, θέλουμε το ορθό να φαίνεται ανάποδο και το ανάποδο ορθό, αυτή η διεκδίκηση συχνά έρχεται να ταυτισθεί – από αυτούς που διαμορφώνουν τη κοινή γνώμη- σε απαίτηση προνομίων και παροχών. Όχι.. Η Εκκλησία έχει μόνο να προσφέρει και όχι να πάρει. Έχει μόνο να δώσει και πολλω μάλλον όχι να κρατήσει. Έχει να δώσει πρώτα από όλα το ανεκτίμητο πνευματολογικό θησαυρό της ο οποίος συντήρησε τον Ελληνισμό στις δύσκολες στιγμές του, στους μαύρους αιώνες του παρελθόντος. Έχει να δώσει πρότυπα και παραδείγματα, μακριά από κάθε φανατισμό και ψευδολογία.
Έχει, τέλος, να δώσει αυτή την απάντηση στα ερωτήματα των νέων, που μη έχοντας γνώση- αφού αυτή μεταδόθηκε με λάθος τρόπο τις περισσότερες φορές. Η Εκκλησία από αυτούς τους νέους δεν πρέπει να ζητάει ούτε «οπλίτες του Χριστού», ούτε συντεταγμένους ανθρώπους σε ένα θρησκευτικό σύστημα καταπίεσης (βλ. οργανώσεις…) αλλά να προσπαθήσει να μιλήσει ενώπιος ενωπίω στα προβλήματα τους, στις αγωνίες τους, στα άγχη τους. Εκεί που χάνουν την ουμανιστική θεώρηση της ταυτότητας τους, ως άνθρωποι, επειδή το σύστημα απαιτεί κάτι τέτοιο, η Εκκλησία πρέπει να προβάλλει αυτή ακριβώς την ορθή και –ας μου επιτραπεί η έκφραση- «ακομπλεξάριστη» μορφή του χριστιανισμού, η οποία και ταυτίζεται μ’ αυτό το κήρυγμα, αυτή τη διδασκαλία, του Κυρίου Ιησού- της σταυρωμένης Αγάπης, της Σωτηρίας του κόσμου.

Oρθοδοξία είναι...

Φίλος μου είπε, πες με όπως θες… ΜηΟρθόδοξο μη πεις. Κάθομαι και συλλογάμε τι είναι τούτο το σημαντικό, τι είναι Ορθοδοξία. Τι είναι μάνα- τι είναι αδελφή- τι είναι ανάμνηση- τι είναι ζωή… Και με παρασέρνει ακριβώς τούτη η ανάμνηση, περιτριγυρίζοντας στα στενά της Ρώμης, της πρεσβυτέρας, των μεγάλων ναών και των καμπαναριών που σημαίνουν για τη λειτουργία των έξι, των επτά, των οκτώ και για τους αργοπορημένους των εννέα. Και σκέφτομαι εκείνα τα ελληνικά πρωινά που σήμαινε η καμπάνα στις επτά- τον όρθρο, στις οκτώ παρά- τις καταβασίες, στις οκτώ και τέταρτο- τη δοξολογία… Κι όποιος προλάβαινε- δεν έκανε φράγκικο. Κι από νωρίς αρχίζανε οι καλημέρες- στο δρόμο για την Εκκλησιά, στο δρόμο που ανταμώνεις τον Θεό και μπαίνεις μέσα και προσπαθείς να αφήσεις κάθε σκέψη κοσμική-να σκύψεις το κεφάλι να δεχθείς το ειρήνη πάσι, με τον τρόπο τον βυζαντινό, τον ρωμέικο, με τα δάχτυλα του λειτουργού να ακουμπούν το ένα μετ’ άλλο, να χωρίζονται σχηματίζοντας το χριστόγραμμα..Και μετά να βγαίνεις έξω από το ναό, να σφιχτάς στα χέρια σου τ’ αντίδερο, να έχεις για όλη τη βδομάδα. Να περπατάς και να σκέφτεσαι τους αγίους- τα κατορθώματα, τους αγώνες. Να παλεύει μες τη καρδία σου ο λόγος του Χρυσοστόμου «τιμή αγίου μίμηση» και να ψάχνεις να βρεις τους τρόπους να τους μιμηθείς.
Γιατί Ορθοδοξία είναι πράγμα απλό- δεν είναι σύνθετο. Ορθοδοξία είναι το κλάμα του μωρού την ώρα της βάπτισης- ήχος γλυκύς, «εκ στόματος νηπίων και θηλαζόντων». Ορθοδοξία είναι να σου γνέφει ο παπάς να χτυπήσεις τη καμπάνα για τον εσπερινό-εσύ να μη λογίζεις καλά, να σου σπάει το σκοινί και να ανεβαίνεις τις σκάλες του καμπαναριού και να χτυπάς τη καμπάνα μ’ ένα ξύλο ν’ ακουστεί ο ήχος να έρθουν οι χριστιανοί στην εκκλησιά. Ορθοδοξία είναι να πλαγιάζεις το παπά την ώρα που κάνει πρόθεση, διακριτικά να βάζεις κι άλλα χαρτιά με ονόματα πλάι στο ποτήριο, να σου δίνουν οι γυναίκες το ζυμωτό πρόσφορο και να σου λένε «βάλε αυτό να προσκομίσει ο παπάς» γιατί θέλουν το δικό τους να γίνει θυσία- να προσφέρουν στο Θυσιαστήριο. Ορθοδοξία είναι να ψάχνεις τις εικόνες των αγίων μες τα βιβλία, να σκίζεις το φύλλο να βάζεις τον άγιο στον τοίχο να σε κυνηγάει η μάνα σου που έσκισες το βιβλίο. Ορθοδοξία είναι να ανταμώνεις το καλόγερο με τα σκισμένα ράσα στη πλαγιά του Άθωνα να τον ρωτάς πώς θα σωθείς κι αυτός να σου χαμογελάει με απλότητα. Ορθοδοξία είναι να προσεύχεσαι για τους ποιμένες της Εκκλησίας κι εκείνοι να αγωνίζονται να δίνουν τη μαρτυρία της Εκκλησίας στον κόσμο. Ορθοδοξία είναι να είσαι απλός- όπως απλός ήταν ο Χριστός. Ορθοδοξία είναι να ψάλλεις αργά το χερουβικό να σκεπάζεις τον παπά που λειτουργεί. Ορθοδοξία είναι να γονατίζεις τη Κυριακή ενώ ξέρεις ότι απαγορεύεται, γιατί η καρδιά σου σε προστάζει. Ορθοδοξία είναι το αγνάντεμα της εικόνας της Θεοτόκου και το αυθόρμητο που σε κάνει να τη φωνάξεις «Μάνα».
Κι όταν έμεινες μόνος σου, δεν αισθάνθηκες τη μοναξιά. Απλά έμεινες μόνος γιατί έτυχε. Ξέχασες ότι είσαι μόνος γιατί θυμήθηκες ότι δεν είσαι. Κι είχες δίκιο, ήταν ο Χριστός δίπλα σου. Θέλησες να γίνεις καλόγερος κι έγινες – μόνος ποτέ δεν είσαι, ο Χριστός κι άγγελοι είναι δίπλα σου. Παντρεύτηκες κι έκανες οικογένεια, τα χρήματα δε σου φθάνουν- δουλεύεις νυχθημερόν, κάνε υπομονή, στεφάνι είναι κι αυτό. Περπατάς μες τη πόλη, φοβάσαι τους ανθρώπους-δεν φταις εσύ, σε έμαθαν να τους φοβάσαι. Κοίταξε τους διαφορετικά-με περισσότερη αγάπη. Κι αυτό Ορθοδοξία είναι. Αυτή η αγάπη που μακροθυμεί και χρηστεύει, δεν ζητάει ποτέ μερίδιο για τον εαυτό της. Αγρυπνά και Περιμένει- ζει και δεν πεθαίνει Ορθοδοξία κι αυτό είναι. Ορθοδοξία είναι να ζητάς το Έλεος του Θεού- όχι απλά- το ζητάς να σε καταδιώκει. Να σε αγκαλιάζει, να σε συντροφεύει, να σε ανδρώνει. Ορθοδοξία είναι τα ζωντανά που κοπιώντα και πεφορτισμένα την ώρα του εσπερινού πάνε να φωλιάσουν να αναπαυθούν. Όπως το στρουθίον μονάζει επί δώματος- δε θρηνεί αλλά τραγουδάει τη θεία συντροφιά του. Το Νύν και Αεί γίνεται πιο δυνατό- πιο ηχηρό- σχεδόν εξωπραγματικό όταν τούτο λήγει τον εσπερινό και όλα απλώνονται μέσα στη κτίση σε μια άρρηκτη τελειότητα- που παύει να γίνεται αυτή πεδίο δράσης αλλά τόπος σωτηρίας. Και ντύνεται ο Γλυκύς Ιησούς το Νυν και το Αει, και αναπαύεται στο θρόνο της Αγάπης Του- οδηγώντας τα πάντα προς τη Σωτηρία τους. Ο Κύριος εβασίλευσεν ευπρεπώς- δεν ανέτειλε ποτέ όμως αν και ο χρόνος αόριστος- βασιλεύει με τούτο το Νύν και τούτο το Αει- Ορθοδοξία είναι. Και το πρωί ξημερώνει Κυριακή-δεν θα φουρνίσουν. Οι μυροφόρες θα πάνε στο μνήμα, θα φέρουν το μήνυμα της Ανάστασης, θα σηκωθείς θα πας στο ναό και θα ξεχάσεις το χρόνο, σαν να έγινα όλα τώρα- θα προσκυνήσεις το Ευαγγέλιο του Κυριακάτικου Όρθρου θα γίνεις μέτοχος της Ανάστασης σαν να μην είχες ξανακούσεις πότε ότι αναστήθηκε ο Χριστός. Θα το ακούσεις στο Ευαγγέλιο της Κυριακής –το πρώτο, όρθρου βαθέως- αφού κάνεις το σταυρό σου: «Πάσα πνοή αινεσάτω τον Κύριο»… Τούτη η προσκύνηση του Ευαγγελίου, αυτή η αναγνώριση της Ανάστασης, Ορθοδοξία είναι.
Κι αφού όταν θα προχωρήσει η ακολουθία, θα μπει ο παπάς στη λειτουργία- θα κοινωνήσεις, θα βγεις από το ναό σύναιμος και σύσσωμος του Χριστού κι ένα δάκρυ θα κυλίσει από τα μάτια σου-όταν θα προσπαθείς να θυμηθείς το «επάν δε τύχεις της καλής μετουσίας…» και θα κοιτάς τον ουρανό- και θα αισθάνεσαι αυτή την ευτυχία της ολοκλήρωσης- που λίγα δευτερόλεπτα διαρκεί… Ορθοδοξία είναι. Κι όλη η ζωή Ορθοδοξία είναι. Και όταν τσακώνεσαι και μονιάζεις, Ορθοδοξία είναι. Κι όταν παλεύεις να μη μείνεις χλιαρός, Ορθοδοξία είναι. Κι όταν η νύχτα σε θλίβει, αλλά κάπου μες το σκοτάδι της μόνωσης σου θυμήθηκες το φως της Ανάστασης και σα να το είδες να αχνοφέγγει στο βάθος της ψυχής σου, Αδελφέ μου- Ορθοδοξία είναι. Και αρρώστησες, και πόνεσες και έκλαψες δε ξέχασες όμως το όνομα του Κυρίου, κι έπειτα αγωνίστηκες και πάλεψες, δεν απελπίστηκες γιατί είχες καλά στο νου σου το Λόγο του Θεού, Ορθοδοξία είναι. Και την ώρα που είδες ότι το έργο σου δεν αναγνωρίζεται, ότι κανείς των ανθρώπων δεν σε υπολογίζει, δε σε σκέφτεται, δεν ανησυχεί για σένα, δεν αγωνιά, ξέχασες τους αδελφούς σου που φάγατε κάποτε και γελάσατε μαζί ενώ ύστερα δοξολογήσατε το όνομα του Θεού- σφάλμα σου.. Τούτοι προσεύχονται για σένα. Κι αυτό Ορθοδοξία είναι.Ορθοδοξία είναι να αγωνίζεσαι, να πέφτεις και να σηκώνεσαι. Να αγαπάς και να καρτερείς. Να είσαι δυνατός επειδή ο Θεός έτσι θέλει να είσαι. Ορθοδοξία είναι να προσεύχεσαι επί των ποταμών της προσωπικής σου Βαβυλώνας- κάποτε θα φτάσεις στη Χαναάν της Επαγγελίας- σταυρώθηκε ο Χριστός για τη σιγουριά σου.
…Και βλέπω- ότι οι άγιοι εδώ με κοιτούν περίεργα- σοβαροί- παγωμένοι, αγάλματα. Σα να κοιτούν ανατολικά, «Ανατολή του Βασιλέως εξ ύψους». Και να συνεχίζω να ψάχνω μέσα στις Ρωμαιοκαθολικές Εκκλησίες να βρω κάποια Παναγιά Βυζαντινή, να τη ρωτήσω τι είναι Ορθοδοξία γιατί το μυαλό μου δεν χωράει… Κι όταν τη βρω τελικά, θα τη ξαναρωτήσω «Μάνα…» θα ακουστεί-γιατί είναι μάνα κι ακούει τη προσευχή μου- το άγχος μου, μες την αμαρτωλότητα μου- όταν τη ρωτάω Ορθοδοξία τι είναι… Βρίσκοντας την απάντηση στον αγώνα του αδερφού- που παραμένει Ορθόδοξος κι άλλη ιδιότητα δε δέχεται, σηκώνοντας το σταυρό που ο Κύριος του κληροδότησε- δίνοντας σε μένα την απάντηση μέσα από τη ζωή του. Κι αυτό Ορθοδοξία είναι….
Ο Θεός να τον φυλάει.

Σκέψεις επί τη Συνάξει των Προκαθημένων 2008

«Ο Κύριος εβασίλευσεν εν ειρήνη…» Προπορεύονται οι άγιοι άγγελοι και γύρω Του κύκλω ιπτάμενα τα χερουβίμ και τα σεραφείμ σεβίζουν – εξ πτέρυγες τω ενί και έξ πτέρυγες τω ενί- τη μεγαλοσύνη της Δόξας Του, τη μεγαλοσύνη της φιλανθρωπίας Του, την ανεκλάλητη χαρά που πηγάζει από τη μέριμνα Του για τον Κόσμο, τον καθένα ξεχωριστά και όλους μαζί. Είναι όπως ο ποιμένας- ο Καλός- που νοιάζεται για το ποίμνιο του και ξεπερνά τους λογισμούς του φόβου και τρέχει να βρει το χαμένο πρόβατο για να αποκαταστήσει την τάξη και την ενότητα του ποιμνίου του. Και ίσως όχι μόνο επειδή το αγαπά τόσο, αλλά και επειδή νοιάζεται και για την αρτιότητα της δουλειάς του. Και όντως περισσότερο θα αποκομίσει από την εργασία εκατό ζώων παρά από αυτή των ενενήντα εννέα. Το ίδιο και ο Χριστός: μεριμνά και ενδιαφέρεται για την αρτιότητα του ποιμνίου Του ψάχνοντας στις απόκρημνες πλαγιές της κοινωνίας μας για αυτό το εκατοστό και χαμένο πρόβατο, ώστε να κάνει καλύτερα τη δουλειά του. Να το βάλει μέσα στο παράδεισο. Και ενώ βασιλεύει ο ήλιος της ημέρας έρχεται να δώσει τη θέση του, σ’ αυτόν τον ήλιο της Δικαιοσύνης- τον άδυτο, τον ανέσπερο και ίσως τον μόνο αληθινό. Άδυτος ακριβώς λόγω της ιδιότητας του. Ανέσπερος λόγω της ταυτότητας Του. Αιώνιος διότι ακριβώς είναι αληθινός. Και φωτίζει πάντα άνθρωπο- αποφεύγοντας τις διακρίσεις… Και εδώ ο Χριστός φαίνεται μες τη μεγαλοσύνη Του, συγκαταλέγει στη ποίμνη το απολεσθέν- το φροντίζει όμοια με τα άλλα, και το κάνει πάλι παιδί του, όπως ο Πατέρας του Ασώτου, θύει το σιτευτό μόσχο-όταν ο γιός του γυρνάει πίσω.
Πόσο όμως σημαντική είναι αυτή η έκφραση της Ενότητας στον λόγο της Αγίας Γραφής και της Ιεράς Παράδοσης όπως αυτή κληροδοτήθηκε από τους Πατέρες μας; Εκκλησία χωρίς Ενότητα δεν είναι Εκκλησία. Εκκλησία χωρίς Ενότητα αποτελεί μια αόριστη έννοια η οποία – θα αποτελούσε καλή ευκαιρία κοινωνιολογικής και ανθρωπολογικής ανάλυσης, όπως κατά καιρούς προσπάθεια έχει γίνει… Εκκλησία, όμως, είναι Σώμα με μέλη, μυαλό και λογισμό. Λογισμό ο οποίος είναι αλάνθαστος. Χωρίς αυτό να ερμηνεύεται με κοσμικά κριτήρια και κοινωνικό-ιστορικές αναλύσεις. Το αλάνθαστο της Εκκλησίας έρχεται και συνεπάγεται με την ίδια την Ουσία Της- τη Ταυτότητα της: Ιδρύθηκε από τον Χριστό και αποκλείεται να κάνει λάθος.. Λέω η Εκκλησία, όχι ο Επίσκοπος- κατά μόνας. Η Εκκλησία είναι μια αγία Δημοκρατία- ας μας επιτρέψουν οι πολιτικοί επιστήμονες να δανειστούμε τους όρους τους και βέβαια να τους μεταμορφώσουμε μέσα στο πνευματικό εργαστήρι της Ορθοδοξίας. Συναχθήκαμε κάποτε και μας έγινε συνήθειο. Μαζευτήκαμε στο όνομα του Χριστού όταν η πίστη μας αμφισβητήθηκε. Θεωρήσαμε ότι έτσι είναι καλό και άγιο. Και το «χορηγόν» Άγιο Πνεύμα μας καθοδήγησε. Γιατί διαδεχθήκαμε –αναξίως μεν, αδιαμφισβήτητα δε- αυτούς τους ένδεκα που εξέλεξαν το Ματθία για δωδέκατο. Αυτούς που έγιναν εβδομήντα και έπειτα Οικουμένη Ολόκληρη! Από αυτούς μάθαμε κι εμείς. Και αποφασίσαμε στη Νίκαια, στη Πόλη, στη Χαλκηδόνα και την Έφεσο. Πήραμε την ιερή παρακαταθήκη και την κάναμε βίωμα της Εκκλησίας στα δύο χιλιάδες χρόνια που βιώνεται μέσα στην Ιστορία…
Η Εκκλησία του Χριστού απέκτησε Συνοδικό σύστημα όχι επειδή ήταν μια μέθοδος καλύτερη ως προς τη διοίκηση της. Απέκτησε συνοδικό σύστημα επειδή έτσι έμαθε από τους μαθητές του Νυμφίου Της, του Κυρίου όλων. Και δεν παύει πότε να ξεχνά τις ρίζες Της. Δεν μπορεί να ξεχάσει διότι από αυτή τη πηγή τρέφεται και δυναμώνει μέσα στο χρόνο. Από κει ζει και αναπνέει. Από αυτό το Άγιο Πνεύμα που «όλον συγκροτεί το θεσμό της». Έτσι όπως τότε, τα παλαιά εκείνα χρόνια των πρώτων χριστιανών στα ένδοξα πορφυρογέννητα βυζαντινά, φθάνει στα σημερινά, να δώσει τις αναγκαίες απαντήσεις αλλά και να προβάλλει τα ερωτήματά της μέσα στο σύγχρονο κόσμο. Εκκλησία χωρίς παρουσία μέσα στη πραγματικότητα που περιβάλλει τα μέλη της, δεν μπορεί να υπάρξει. Ούτε καν θα μπορούσε να υπάρχει αφού η ίδια η μαρτυρία της την εμποδίζει να σκεφθεί καν κάποια τέτοια υποτιθέμενη άποψη. Η Εκκλησία είναι ζωντανή και δεν πρόκειται να πεθάνει πότε. Όποιος πιστεύει ότι μπορεί να πεθάνει ή έστω να αποδυναμωθεί, πέφτει σε αίρεση, λησμονώντας τους λόγους τους ίδιου του Χριστού. Μπορεί να πολεμάται και τούτο ίσως θα μπορούσε να χαρακτηρισθεί ως ένα ωραίο πείραμα γι΄ αυτούς που έχουν και την έσχατη στιγμή ανάγκη να βάλλουν τα χέρια τους στον τύπο των ήλων και να αντιληφθούν- αν τους είναι αναγκαίο και πειραματικά- το αθάνατο της ουσία της- την αιωνιότητα του θεσμού της.
Τα μέσα της ενημέρωσης αρέσκονται υπέρ του δέοντος να πολεμούν την Εκκλησία του Χριστού… Είναι λογικό, ωστόσο, είναι σφάλμα να τα κατακρίνουμε. Τα μέσα εν γένει γεννήθηκαν μέσα σ΄ αυτό το πλαίσιο, τρέφονται από αυτό. Ο αγώνας τους έχει να κάνει με το κέρδος, δεν μπορούν να υπηρετούν δύο κυρίους. Ωστόσο, η στάση τους αυτή μακροπρόθεσμα βοηθά την Εκκλησία για τους λόγους που ήδη αναφέραμε. Και υπάρχει μια ειδολογική διαφορά: η Εκκλησία γεννήθηκε σε ένα άλλο πλαίσιο που αγκαλιάζει όλα τα υπόλοιπα. Ρόλος της πάλι είναι όχι να κατατροπώσει ότι τη πολεμάει. Αυτό δεν αποτελεί μέρος της Θεολογίας της- κάθε άλλο. Ρόλος της είναι να μεταποιήσει ό,τι τη πολεμάει. Κι εκεί είναι η διαφορά της ηθικής της από την ανηθικότητα των μέσων. Κι εκεί που πολεμάται, ο λαός ξυπνάει και συσπειρώνεται. Βλέπει ότι η μάνα του βρίζεται από τους «αλήτες που ζουν στην ίδια γειτονιά» και αντιδρά! Και οι Ποιμένες της αγρυπνούν και τότε έρχεται το Άγιο Πνεύμα και ενώνει τα άγχη και τους αγώνες των τοπικών Εκκλησιών και γυρίζουν πίσω το χρόνο και την ιστορία να πιούν από το κοινό ποτήρι που κάποτε ένωσε τον κόσμο ολόκληρο για να συνεχίσουν και υγιώς να πορεύονται. Ο λόγος τούτος δεν είναι μια επευφημία για το μεγάλο γεγονός της Σύναξης των Προκαθημένων των Ορθοδόξων Εκκλησιών στο Φανάρι τούτες τις μέρες. Αυτοί οι ποιμένες της Εκκλησία έχουν τις ευλογίες των πατέρων και πρωτοστατών των κινήσεων αυτών, των Δώδεκα, του Αθανασίου, του Νικολάου, του Ταρασίου, του Φωτίου, του Παλαμά ως των εσχάτων, του Αθηναγόρου, του Δημητρίου…
Και μαζευτήκαμε όλοι οι Ορθόδοξοι λαοί, γύρω από το τραπέζι της Ενότητας όπως αυτό με απόλυτη ακρίβεια εκφράζεται μέσα στο πλαίσιο της Θείας Ευχαριστίας. Και ήσαν όλοι εκεί – όπως την αρχαία Εκκλησία- και για όσους δεν ήταν, επειδή η ιστορία θέλησε έτσι, ο λαός και οι ποιμένες του προσεύχονται… Και όπως πάλαι, μαζευτήκαμε και δώσαμε φιλήματι αγίω – ξεχάσαμε ό,τι μας απομακρύνει και γίναμε πάλι «ένα» μπροστά στη κοινή τράπεζα. Ήπιαμε από το ίδιο ποτήρι και θυμηθήκαμε παλιές ζωογόνες αναμνήσεις- δίνοντας την ευχαριστία και αναγνώριση στη πολύπαθη μητέρα που μας έδωσε κάποτε το φώς του Χριστιανισμού. Τούτο από του νυν και έως του αιώνος: Εκεί που πραγματώνεται η Βασιλεία των εσχάτων, που έγινε πραγματικότητα ενώνοντας το χρόνο από την πρώτη ως την όγδοη ημέρα, εκεί που ατελεύτητα πραγματώνεται η Ανάσταση και η Βασιλεία δεν έχει τέλος- υποδεχθήκαμε όλοι μαζί- εν μια τη φωνη- ψάλλοντας το εσπέρας προκείμενον : « Ο Κυριος Εβασίλευσεν, ευπρέπεια ενεδύσατο», τον Βασιλέα των Βασιλευόντων.

σκέψεις: Χριστός και Χρόνος

«Χριστός εν τω μέσω ημών»
«Και ην, εστί και έσται»
Μια αλήθεια αιώνια η οποία πηγάζει από το ευαγγελικό κήρυγμα, από τα λόγια του Κυρίου Ιησού, η οποία από τη στιγμή της ένδοξης ανάληψής Του, δεν έπαψε ούτε μια στιγμή να πραγματώνεται μέσα στην Ιστορία. Αλλά και αυτή η μεγάλη αγκαλιά της Ιστορίας έρχεται να σκεπάσει τις δικές μας μικρές στιγμές του προσωπικού μας αγώνα, της προσωπικής μας μέριμνας, της δικής μας ιστορίας. Διότι αυτή η μέριμνα του Κυρίου για τον καθένα από μας είναι άλλη μια αλήθεια που χαρακτηρίζει αυτή τη μεγάλη αγκάλη της Ιστορίας που εδώ θα ονομάσουμε Ιστορία της Σωτηρίας. Είχαν καταλάβει πολύ καλά οι πρώτοι χριστιανοί αυτή τη πραγματικότητα, όταν στο χαιρετισμό τους ανέφεραν πάντα το όνομα του Χριστού χαιρετώντας «Χριστός εν τω μέσω ημών», «και ην, εστί και έσται» -και ήταν, είναι και θα είναι. Τούτη η απάντηση εσωκλείει τρείς πραγματικότητες, οι οποίες αντιπροσωπεύουν τις τρεις διαστάσεις του χρόνου. Γιατί Χριστός είναι τα πάντα. Και πόσο μάλλον ο ίδιος ο Χρόνος, αυτό το ένδυμα της Ιστορίας. Γιατί η Ιστορία, δεν είναι ένα πράγμα ακαδημαϊκό, δεν είναι απλώς μια διαδοχή γεγονότων που έστω έχουν κάποιο αποτέλεσμα κοινωνικής ή πολιτικής υφής στο σήμερα. Ιστορία είναι τα πάθη, τα άγχη, οι αγώνες, τα καλά και τα κακά των ανθρώπων που ζουν μέσα στη κοινωνία- χωρίς ο λόγος αυτός να παίρνει καμία μαρξιστική χροιά. Και ο Χριστός δεν ήταν ένας άνθρωπος που πέρασε από την Ιστορία, ένας σοφός δάσκαλος ή κάτι τέτοιο. Ο Χριστός ήταν η αρχή της Ιστορίας. Ο Χριστός είναι και το τέλος της Ιστορίας.
Και έρχεται ο ίδιος να ρωτήσει τους μαθητές του: «Τίνα με λέγουσι οι άνθρωποι είναι;» -τι νομίζουν οι άνθρωποι ότι είμαι εγώ; Ο Χριστός ήξερε πολύ καλά, τι νομίζουν οι άνθρωποι. Η τοποθέτηση όμως της παρούσης ερώτησης, γίνεται για να διασαφηνιστεί στο δικό μας μάταιο μυαλό ποίος είναι όντως ο Χριστός. Ως εδώ βέβαια διακρίναμε μια πολύ σημαντική ιδιότητα του Κυρίου. Ο Κύριος είναι πρώτα από όλα αρχηγός του Χρόνου. Εξουσιάζει το Χρόνο. Και τούτο μέσα σε μια λογική ενότητα, αφού ο Ίδιος είναι δημιουργός του χρόνου και πάντων των εν αυτώ γεγονότων. Η εξουσία του αυτή, πηγάζει από την ίδια την ιδιότητα του ως δημιουργού του. Αλλά ακόμη κι αυτό το χρόνο, αυτή τη ροή της ιστορίας, την αφήνει στα δικά μας χέρια, να διαχειριστούμε δηλαδή το χρόνο όπως εμείς νομίζουμε καλύτερα, ως ενός σημείου, διότι και πάλι ως στοργικός πατέρας θα συντρέξει να περιμαζέψει τα παιδιά του. Και τούτο το έκανε πολλές φορές μέσα στην Ιστορία ως ποδηγέτης ο Ίδιος της Ιστορίας. Ο Χριστός είναι το Α και το Ω. Η Αρχή και το Τέλος.
Και αυτή η αρχή, η οποία δεν είναι μια αόριστη Δύναμη- η ανώτερη δύναμη των καιρών μας, την οποία ένεκα της ευκολίας της, υιοθετούν πολλοί. Γεννήθηκε σαν ένας από μας και συναναστράφηκε με εμάς. Έχει ταυτότητα. Δεν είναι κάτι αόριστο, κάτι που πλανάται και μας δίνει απλώς ελπίδα. Είναι η ίδια η Ελπίδα, η Ζωή και Οδός. Προπαντός είναι το αληθινό αμπέλι που δίνει καρπό γλυκύ. Που χωρίς αυτό τον καρπό, άνθρωπος δε μπορεί να ζήσει. Και οι λόγοι τούτοι δεν είναι λόγοι κούφοι άνευ περιεχομένου και κυρίως χωρίς εμπειρία. Αυτό το καρπό, αυτό δηλαδή το Σώμα και το Αίμα το «ιερούργησε ο Ίδιος» αφού το κέρασε πρώτα στους μαθητές του. Έγινε ο Ίδιος Θύτης και Θύμα της ίδιας της Θυσίας Του, αφήνοντας ως ιερή παρακαταθήκη αυτό το Σώμα του και το Αίμα Του εις βρώση και πόση των πιστών. Και στο παρουσιάζει μέσα στο Ιερό Ευαγγέλιο και σου λέει ότι «αυτός που πίνει το αίμα μου και τρώει τη σάρκα μου μένει σε μένα και ΄γω μένω σ’ αυτόν». Έτσι, αυτή η θυσία Του παίρνει εσένα κι εμένα- που είμαστε πολίτες του χρόνου και μας δίνει νέα ταυτότητα μέσα στο χρόνο. Με άμεσο αποτέλεσμα οι πράξεις μας, τα έργα μας, τα άγχη και τα πάθη μας να μεταμορφώνονται μέσα στο ευρύ πλαίσιο του χρόνου και ως λογική συνέπεια ο χρόνος αυτός να σταματά να έχει την ακαδημαϊκή ιστορική χροιά και να μεταποιείται ο ίδιος. Έτσι, ο χρόνος του άγχους και του πάθους να μεταμορφώνεται σε περίοδο αναμονής αλλά κυρίως σε περίοδο πρόγευσης αυτής της Βασιλείας του Θεού, την οποία υποσχέθηκε ο ίδιος. Κι αυτό είναι Ορθοδοξία! Ορθοδοξία είναι το εργαστήρι μεταποίησης του φθαρτού σε άφθαρτο. Ακόμα και το χρόνο μεταποιεί και από περίοδο στυγνών συγκρούσεων μεταξύ φερ’ειπειν ιδεολογιών και πολιτικών καταστάσεων, τον μεταμορφώνει σε περίοδο Αναμονής, στη περίοδο του ανισταμένου ανθρώπου. Πριν έρθει ο Χριστός στο κόσμο, τα πάντα ήταν σκυθρωπά. Ο μεν άνθρωπος έκανε κάποιες προσπάθειες να λησμονήσει το φθαρτό της φύσης του και να κοιτάξει προς τον ουρανό, ωστόσο του ήταν αδύνατο. Ο ήλιος τον τύφλωνε, δεν είχε τόση δύναμη να τον δει και ξανα-έριχνε το βλέμμα του προς τη γη. Και η Ιστορία συνεχίζονταν. Κι έρχεται ο Χριστός. Ζει και Παθαίνει, Ανίσταται κ Αναλαμβάνεται στους Ουρανούς, Αποστέλλοντας το Πνεύμα το Άγιο να καθοδηγεί την Εκκλησία. Αφήνει Ιερά Παρακαταθήκη, Αυτό το Τίμιο Σώμα και το Αίμα Του. Και μας μαζεύει γύρω από ένα τραπέζι, μας ενώνει- το δούλο, το κύριο- και μας κάνει ένα. Από σκυθρωπούς, μας κάνει χαρούμενους, μας κάνει να κοιτάμε ψηλά, να μη φοβόμαστε να κοιτάξουμε τον ήλιο, γιατί Ήλιος είναι Αυτός ο Ίδιος, που έζησε και έφαγε μαζί μας, που έγινε φίλος και αδερφός μας και ως πατέρας- που είναι- δεν άφησε ποτέ τα παιδιά Του. Έτσι, με τη Θυσία του Χριστού, ο χρόνος μεταποιείται κι αυτός σε περίοδο συναναστροφής με τον Χριστό. Σε περίοδο Ανάστασης!
Στην Ορθοδοξία, ότι ανήκει στο χρόνο έρχεται να μεταποιηθεί, με αποτέλεσμα να μεταποιείται ο ίδιος ο χρόνος, όταν οι συντελεστές του αφθαρτοποιούνται. Αυτό που ήδη αναφέραμε, το ψωμί και το κρασί που συνοψίζει το μόχθο των ανθρωπίνων χειρών- ως πρωτογενή είδη διατροφής, έρχεται να μεταβάλλεται σε Σώμα και Αίμα Χριστού- έρχεται δηλαδή αυτός ο αγώνας της επιβίωσης να γίνει ο ίδιος θυσία μπροστά το θρόνο του Κτίστη και δι’ αυτής της θυσίας όχι μόνο θα αγιαστεί αυτός ο αγώνας της επιβίωσης για τον καθημερινό άρτο και τον οίνο, αλλά οι μετέχοντες σ’ αυτόν τον αγώνα θα μεταποιηθούν από πολίτες της γης και του χρόνου σε ουρανοπολίτες και θα ξεπεράσουν τη δύναμη του φθαρτού χρόνου και θα ζήσουν αιώνια. Το ίδιο φερ’ ειπειν, συμβαίνει και στο μυστήριο του Γάμου κατά το οποίο ο άνδρας και η γυναίκα από ξεχωριστές οντότητες που είναι θα ενωθούν σε μια και η αποστολή τους μέσα στο χρόνο- της προσωπικής τους μικρο- ιστορίας θα έρθει και θα μεταβληθεί. Θα γίνουν ανδρόγυνο και πλέον αποστολή τους θα είναι να αγωνίζονται από κοινού για τη κατάκτηση της Βασιλείας των Ουρανών και σαφώς στον αγώνα αυτό, δεν θα είναι μόνοι αλλά θα φέρουν ως κεφαλή της κατ’ οίκον Εκκλησίας που δημιούργησαν τον Ίδιο τον Χριστό που τους ένωσε σε μια μονάδα, όπως αυτό πολύ όμορφα ιερουργήθηκε κατά τη διάρκεια του μυστηρίου του γάμου, όταν ο ιερέας τους ένωσε με τη τοποθέτηση του Ιερού Ευαγγελίου αναμεταξύ τους.
Τα πάντα εν Χριστώ έχουν ως μοναδικό στόχο να μεταποιήσουν το φθαρτό κόσμο- της ανθρώπινης μέριμνας- σε περίοδο πρόγευσης της μελλούσης Βασιλείας. Και τούτο, μέσα στην Εκκλησία είναι εμφανές και μπορεί εύκολα να γίνει αντιληπτό. Τόσο από τους αγώνες των αγίων μαρτύρων, των οσίων, των λαϊκών, που πάλεψαν γι’ αυτή τη πραγματικότητα και τώρα βρίσκονται στα εικονοστάσια των εκκλησιών μας αλλά πολύ περισσότερο στις εκκλησιές της ψυχής μας, τόσο όμως και στα ιερά μυστήρια της πίστης μας όπου εν αφθονία χέετε το Πανάγιο Πνεύμα που αγιάζει τον αγώνα μας μέσα στον χρόνο. Και τούτη ας είναι η ευχή και παράκληση των καιρών μας μέσα στους οποίους η Εκκλησία πολεμάται, παραμένουσα νικώσα, ένεκα αυτής της ταυτότητας και του ρόλου της μέσα στο χρόνο που έχει να κάνει με την αφθαρτοποίησή του. Δε δύναται να πεθάνει ποτέ ο μοναδικός «φορέας» αθανατοποίησης στο κόσμο. Κανένας πατέρας, όσο «άτακτα» κι αν είναι τα παιδιά του δεν τα αφήνει μοναχά, δε τα λησμονεί. Και τούτο, το Δικό μας, ας παρακαλούμε.